| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第13-26页 |
| 一、“咏屈辞赋”概念的界定及本文的研究范围 | 第13-14页 |
| 二、20世纪以来汉魏六朝咏屈辞赋研究综述 | 第14-25页 |
| (一) 20世纪前80年中国文学史及辞赋论著对咏屈辞赋的论述 | 第14-16页 |
| (二) 近35年来中国文学史及辞赋论著对咏屈辞赋的论述 | 第16-20页 |
| (三) 近35年来研究咏屈辞赋的论文 | 第20-25页 |
| 三、本文的主要内容与研究思路及方法 | 第25-26页 |
| 第一章 两汉“吊屈、悼骚”辞赋的创始 | 第26-53页 |
| 一、汉初贾谊伤悼屈原逢时不祥的《吊屈原赋》及《惜誓》 | 第27-34页 |
| (一) 首开“吊屈”之风的《吊屈原赋》 | 第27-30页 |
| (二) 《吊屈原赋》历代接受的原因及启示意义 | 第30-33页 |
| (三) 以屈原立言的《惜誓》 | 第33-34页 |
| 二、东方朔代屈原立言的《七谏》及其文体意义 | 第34-43页 |
| (一) 《七谏》的写作背景及篇题含义 | 第35-36页 |
| (二) 《七谏》篇章结构的特点 | 第36-37页 |
| (三) 《七谏》的情感内容与思想倾向 | 第37-41页 |
| (四) 《七谏》的艺术价值及其对咏屈辞赋的影响 | 第41-42页 |
| (五) 附论《七谏》并非“平民文人东方朔的'自荐书'” | 第42-43页 |
| 三、扬雄“摭《离骚》而反之”的《反离骚》 | 第43-50页 |
| (一) 《反离骚》的写作及其引起的争议 | 第43-46页 |
| (二) 《反离骚》的结构内容 | 第46-47页 |
| (三) 《反离骚》对于屈原之死的态度 | 第47-48页 |
| (四) 《反离骚》“正话反说”的书写特色 | 第48-50页 |
| 四、东汉梁竦感悼屈原“以非辜沉身”的《悼骚赋》 | 第50-53页 |
| (一) 《悼骚赋》的写作背景 | 第50页 |
| (二) 肯定屈原“陨命而后仁”的思想内容 | 第50-52页 |
| (三) 悼骚与感怀、咏史相兼的艺术特点 | 第52-53页 |
| 第二章 《楚辞章句》所载“承九立义”的两汉拟骚咏屈辞 | 第53-69页 |
| 一、《楚辞章句》“咸悲其文、依而作词”说辨析 | 第53-55页 |
| 二、王褒追愍屈原遭世溷浊依《九歌》所作《九怀》 | 第55-58页 |
| (一) 《九怀》题旨与作者的创作意图 | 第55-56页 |
| (二) 《九怀》的结构及其基本内容 | 第56-57页 |
| (三) 《九怀》模仿《九歌》的拟骚特色及其评价 | 第57-58页 |
| 三、刘向追念屈原忠信之节依《九章》所作《九叹》 | 第58-64页 |
| (一) 刘向《九叹》的创作背景 | 第58-60页 |
| (二) “代屈原之意”与“颇露身世之感”的双重意蕴 | 第60-61页 |
| (三) 《九叹》的艺术价值与特色 | 第61-64页 |
| 四、王逸伤悼屈原高其节义仿《九章》《九歌》所作《九思》 | 第64-69页 |
| (一) 《九思》为“悼伤”屈原而作 | 第64-65页 |
| (二) 《九思》的结构与思想内容 | 第65-67页 |
| (三) 典型代言体的艺术特色 | 第67-69页 |
| 第三章 魏晋六朝咏屈辞赋的演变 | 第69-88页 |
| 一、魏晋六朝对于屈原及其作品的文学接受与评论 | 第69-74页 |
| (一) 魏晋南北朝的屈原接受及咏屈辞赋概况 | 第69-72页 |
| (二) 《文心雕龙·辨骚》对于屈原及其作品的文学评论 | 第72-74页 |
| 二、魏曹植借咏屈而抒怀的《九愁赋》 | 第74-80页 |
| (一) 《九愁赋》主题辨析 | 第74-76页 |
| (二) “九愁”释题及《九愁赋》的结构内容分析 | 第76-79页 |
| (三) 关于《九愁赋》是否为“骚体”的论辩 | 第79-80页 |
| 三、陆云拟屈原《九章》的《九愍》 | 第80-85页 |
| (一) “作文解愁、作赋言情”的文学观与《九愍》的创作 | 第80-82页 |
| (二) 《九愍》以屈原“其情”“其辞”而“表意”的情感内容 | 第82-84页 |
| (三) 《九愍》的拟骚特色 | 第84-85页 |
| 四、南朝颜延之的《祭屈原文》 | 第85-88页 |
| (一) 颜延之《祭屈原文》的写作背景与内容 | 第85-87页 |
| (二) 《祭屈原文》的写作特点 | 第87-88页 |
| 第四章 汉魏六朝咏屈辞赋的艺术成就与影响 | 第88-96页 |
| 一、在模拟中创新:咏屈辞赋的艺术成就 | 第88-93页 |
| (一) 以“祖述楚辞”为基础开创“吊屈、悼骚”的“拟骚”赋体 | 第88-90页 |
| (二) 从题材内容方面确立“代言”与“自谕”重叠的发愤抒情范式 | 第90-91页 |
| (三) 在艺术形式上取用楚骚句式与“香草美人”比兴象征手法 | 第91-93页 |
| 二、汉魏六朝咏屈辞赋对后世文学创作的影响 | 第93-96页 |
| 结语 | 第96-98页 |
| 参考文献 | 第98-103页 |
| 附读研期间发表论文目录 | 第103-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
