| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一节 论文选题背景及研究意义 | 第9-10页 |
| 第二节 目前现有的研究状况分析 | 第10页 |
| 第三节 本文的研究目标、研究内容后采取的研究方法 | 第10-11页 |
| 第四节 本文的特色与创新之处 | 第11-12页 |
| 第一章 汤文选绘画艺术的成长背景渊 | 第12-22页 |
| 第一节 汤文选的成长背景学习历程简述 | 第12-15页 |
| 一 家世渊源 | 第12-13页 |
| 二 求学就读的武昌艺专 | 第13-14页 |
| 三 主要从学的三位先生 | 第14-15页 |
| 第二节 影响汤文选早期中国画创作的几点外界因素 | 第15-17页 |
| 一 ‘五·四’新文化运动的后续影响 | 第15-16页 |
| 二 解放初期的“新国画改造运动” | 第16-17页 |
| 第三节 汤文选青年时期的现实主义创作 | 第17-22页 |
| 一 《婆媳上冬学》在现代美术史上的坐标意义 | 第18-19页 |
| 二 汤文选的山水情怀和山水画风 | 第19-21页 |
| 四 诗意为魂,‘摹神取魄’——汤文选的花鸟画 | 第21-22页 |
| 第二章 汤文选中国画的艺术语言形成 | 第22-29页 |
| 第一节 管窥影响汤文选画风近现代的写意花鸟画 | 第22-25页 |
| 一 扬州画派的创新意识 | 第23页 |
| 二 海派花鸟画呈现出的笔墨艺术精神与“金石之气” | 第23-25页 |
| 三 山阴画派的有序传承 | 第25页 |
| 第二节 汤文选绘画的几方面特征 | 第25-27页 |
| 一 延承和重解传统的写意精神正大刚毅 | 第25-26页 |
| 二 艺术观念的实践源自于生活历练真情实感 | 第26页 |
| 三 创新是汤文选不曾停歇的思考承前启后 | 第26-27页 |
| 四 由严谨写实画风到诗性的自由挥洒渐入佳境 | 第27页 |
| 第三节 试谈雄强笔墨风格的内外成因 | 第27-29页 |
| 一 经历与知识结构孕育着风格形成 | 第27-28页 |
| 二 仁者必宽暴者必厉矜敛者收旷达者放 | 第28页 |
| 三 奔涌的民族文化动力 | 第28-29页 |
| 第三章 汤文选的笔墨精神探究 | 第29-39页 |
| 第一节 写生观的写意在汤文选艺术中运用 | 第29-32页 |
| 一 政治风波前的大凉山组画 | 第29-30页 |
| 二 乡村生活题材的动物、花鸟画创作 | 第30-31页 |
| 三 大写意画法中的写生应用 | 第31-32页 |
| 第二节 汤文选笔墨精神的形神、意境 | 第32-34页 |
| 一 对“师古人,师造化”的终身践行 | 第32-33页 |
| 二 笔墨风格的从法度森严到自由王国 | 第33页 |
| 三 绚烂的雄强笔墨风采 | 第33-34页 |
| 第三节 与近现代花鸟画名家的一些对照分析 | 第34-39页 |
| 一 与李苦禅画鹰作品之比较 | 第34-35页 |
| 二 与齐白石画梅作品之比较 | 第35-37页 |
| 三 与朱屺瞻画兰作品之比较 | 第37-39页 |
| 第四章 汤文选的艺术思想和对后世的启迪 | 第39-42页 |
| 第一节 务本而开新 | 第39页 |
| 第二节 博大为上乘 | 第39-40页 |
| 第三节 “此生应用共山林老”对艺术竭尽忠诚的汤文选 | 第40-42页 |
| 结束语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |