| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 导论 | 第11-25页 |
| 一、研究背景 | 第11-20页 |
| 二、研究现状 | 第20-23页 |
| 三、研究方法 | 第23-25页 |
| 第一章 泛学跨代与精确主义：对照经验阐释 | 第25-83页 |
| 第一节 从地域到主义：奥特的第一次转向 | 第25-37页 |
| 1、一种心境：资产阶级与工人阶级的连通与隔阂 | 第26-27页 |
| 2、印象主义的式微及变化：欧洲岁月与青少年时期的美学趣味 | 第27-31页 |
| 3、进步与折中：唯美主义与现代主义的岐点 | 第31-37页 |
| 第二节 “精确主义”的生产与体系内的面向：共生内的龃龉 | 第37-52页 |
| 1、“精确主义”的前夜：“形式”与“反形式”的斗争与跨越大西洋的现代主义者 | 第37-44页 |
| 2、裹挟与模仿：精确主义中的大都会映像与“摩天大楼的原始主义” | 第44-52页 |
| 第三节 “身份诉求”还是“审美表征”？都市中的怀旧者 | 第52-83页 |
| 1、“精确主义”与“美国早期形式主义”、“美国新原始主义”和“美国民俗艺术”的交叉线索 | 第54-68页 |
| 2、“精确主义”的唯美内核：反“未来主义”与浪漫主义 | 第68-83页 |
| 第二章 寻常物的形而上维度：奥特的“超现实主义”面向 | 第83-121页 |
| 第一节 “形而上”的源头索引：一个转向 | 第84-90页 |
| 1、格林威治村：二十年代的波西米亚生活 | 第84-86页 |
| 2、“形而上”与超现实：一个源流的追溯 | 第86-90页 |
| 第二节 超现实主义在美国：接受语境及其本土化过程的检讨 | 第90-105页 |
| 1、超现实主义与时尚工业及民俗艺术 | 第91-95页 |
| 2、超现实主义的政治倾向 | 第95-100页 |
| 3、超现实主义的魔幻维度 | 第100-105页 |
| 第三节 回望的姿态：奥特超现实主义的个人线索及输出方式 | 第105-121页 |
| 1、形而上画派的精神遗孤：古典与现代的张力 | 第105-113页 |
| 2、私人记忆,浪漫主义与政治观点：寻常物里的超现实因素 | 第113-121页 |
| 第三章 隔世独立的自我与超我：伍德斯托克艺术家村落的里的“个人”与“时代” | 第121-156页 |
| 第一节 伍德斯托克里的局域艺术生态 | 第122-135页 |
| 1、伍德斯托克艺术村落的缘起与早期发展概况 | 第123-127页 |
| 2、裹挟与自主之间：三十年代的“两幅面孔”与“美国场景”的现代维度 | 第127-135页 |
| 第二节 回不去的奥德赛：对形式的探索 | 第135-147页 |
| 1、反现代,索居,怀旧与内在渴望：一种审美趣味的建立 | 第135-145页 |
| 2、缄默与异动：战争、自由与寻常生活的陌生化 | 第145-147页 |
| 第三节 《罗素的角落》及其他：自我克服与时代脉搏间的张力 | 第147-156页 |
| 1、自我的延伸：象征,沟通与内在焦虑 | 第148-152页 |
| 2、追逐神秘：创造自在的超验世界 | 第152-156页 |
| 第四章 回溯与检视：个案的形成与反思 | 第156-183页 |
| 第一节 经验与超验之间：融合与分离的过程及其异化与延展 | 第156-168页 |
| 1、错位中的断裂：前现代VS.现代；乡村VS.城市；自我VS.超我 | 第157-164页 |
| 2、生活亦或命运：无处安放的灵魂 | 第164-168页 |
| 第二节 个体,时代与艺术史话语的边界：艺术史中的艺术及艺术史写作的困境 | 第168-183页 |
| 1、调试焦距之一：游离中的“断点”之艺术通史中的奥特 | 第168-173页 |
| 2、调试焦距之二：游离中的“断点”之艺术展览与艺评人眼中的奥特 | 第173-178页 |
| 3、创造自己的“世界”：艺术家如何淡出主流艺术史叙事 | 第178-183页 |
| 结语 | 第183-189页 |
| 参考文献 | 第189-197页 |
| 致谢 | 第197-199页 |
| 插图 | 第199-237页 |
