| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-9页 |
| 第2章 西方现代绘画中体现的“童真”与儿童绘画 | 第9-21页 |
| 2.1 具有“童真”的绘画作品产生的历史背景和原因 | 第9-10页 |
| 2.1.1 西方现代绘画中“童真”现象产生的历史背景 | 第9页 |
| 2.1.2 西方现代绘画中“童真”现象产生的原因 | 第9-10页 |
| 2.2 西方现代绘画的特征 | 第10-13页 |
| 2.2.1 强调非理性和无意识 | 第11页 |
| 2.2.2 制造新奇，追求原创性 | 第11-12页 |
| 2.2.3 打破艺术与非艺术的界限 | 第12页 |
| 2.2.4 强调艺术的行为过程 | 第12-13页 |
| 2.2.5 融自然于一体，打破传统的艺术博物馆体系 | 第13页 |
| 2.3 西方现代绘画中突显的儿童绘画因素 | 第13-16页 |
| 2.3.1 西方现代绘画大师作品中的童趣现象 | 第13-16页 |
| 2.3.2 中国当代绘画中儿童绘画因素的表现 | 第16页 |
| 2.4 西方现代绘画中的儿童绘画语言形式 | 第16-21页 |
| 2.4.1 夸张变形的平面视觉形象 | 第16-17页 |
| 2.4.2 二维度视觉空间表达 | 第17-19页 |
| 2.4.3 鲜明饱满的主观色彩表现 | 第19-21页 |
| 第3章 西方现代绘画中体现童真的主要代表画家 | 第21-25页 |
| 3.1 野兽派创始人—亨利·马蒂斯 | 第21-22页 |
| 3.1.1 马蒂斯的生平和经历 | 第21页 |
| 3.1.2 马蒂斯的艺术风格 | 第21-22页 |
| 3.1.2.1 回归原始的艺术 | 第21页 |
| 3.1.2.2 简化与装饰性相结合的艺术 | 第21-22页 |
| 3.1.2.3 蕴含中国绘画的意境 | 第22页 |
| 3.1.2.4 儿童画般天真烂漫的趣味 | 第22页 |
| 3.2 最富诗意的造型大师—保罗·克利 | 第22-23页 |
| 3.2.1 保罗·克利绘画艺术概况 | 第22页 |
| 3.2.2 童心未眠的保罗·克利：用色彩思考存在 | 第22-23页 |
| 3.3 超现实主义绘画大师—胡安·米罗 | 第23-25页 |
| 3.3.1 奇思遐想追寻童真 | 第23页 |
| 3.3.2 归真返朴 | 第23-25页 |
| 第4章“童真”的美学意义 | 第25-27页 |
| 4.1 生活“童真”和艺术“童真”的区别 | 第25页 |
| 4.2 艺术风格的“童真”和艺术家个性的“童真” | 第25-27页 |
| 第5章 西方现代绘画中体现的“童真”给中国油画艺术的思考 | 第27-32页 |
| 5.1 中国油画对西方现代绘画中体现的“童真”的借鉴 | 第27-28页 |
| 5.1.1 视角的借鉴——形的直觉与色彩的表达 | 第27-28页 |
| 5.1.2 情感表现得借鉴——心态的自由与心灵的即兴表达 | 第28页 |
| 5.2 西方现代绘画中的“童真”对中国油画艺术语言的创新与探索的启发 | 第28-32页 |
| 5.2.1 生活本源的追求 | 第29-30页 |
| 5.2.2 人性复归 | 第30-32页 |
| 总结 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33页 |
