| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 山水画艺术“景”与“境”的概念与综述 | 第12-15页 |
| 1.1 “景”的范畴与内涵 | 第12页 |
| 1.2 “境”的范畴及内涵 | 第12-15页 |
| 第二章 宋代山水画中“景”的艺术内涵 | 第15-20页 |
| 2.1 自然性的题材选择 | 第15页 |
| 2.2 写实性的形象塑造 | 第15-17页 |
| 2.3 典型性的构图设计 | 第17-18页 |
| 2.4 多样性的技法创造 | 第18-20页 |
| 第三章 宋代山水画艺术中“境”的营造 | 第20-35页 |
| 3.1 宋代山水画中“境”的视觉语言及作用分析 | 第20-28页 |
| 3.1.1 山石峰峦——主导作用 | 第20-22页 |
| 3.1.2 树木植被——辅助作用 | 第22-23页 |
| 3.1.3 烟云水雪——调节作用 | 第23-25页 |
| 3.1.4 屋木建筑等点景——点缀作用 | 第25-27页 |
| 3.1.5 布白——意境联想作用 | 第27-28页 |
| 3.2 “境”在宋代山水画中的艺术表现分析 | 第28-35页 |
| 3.2.1 李、范、郭“三大家”的雄沉壮伟、全景气象 | 第28-30页 |
| 3.2.2 “米氏云山”的烟雨迷蒙、虚实气象 | 第30-32页 |
| 3.2.3 王希孟、赵伯驹“青绿山水”的富丽气象 | 第32-33页 |
| 3.2.4 马远、夏圭“边角山水”的精巧概括、气象秀丽 | 第33-35页 |
| 第四章 宋代山水画中“景”与“境”的关系 | 第35-41页 |
| 4.1 宋代山水画中“景”与“境”的情境结合 | 第35-37页 |
| 4.1.1 “景”的现实性和“境”的虚幻性 | 第35-36页 |
| 4.1.2 山水情的生命意境 | 第36-37页 |
| 4.2 宋代山水画中“景”与“境”的相互转变 | 第37-38页 |
| 4.2.1 从“景”到“境”——“景”的升华 | 第37页 |
| 4.2.2 从“境”到“景”——“境”的再现 | 第37-38页 |
| 4.3 宋代山水画中“景”与“境”的情感转换 | 第38-41页 |
| 4.3.1 形象借鉴 | 第38-39页 |
| 4.3.2 空间布局 | 第39页 |
| 4.3.3 点景与造境的结合 | 第39-41页 |
| 第五章 宋代山水画艺术中的“景”与“境”的创造及对后世的影响 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
