| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 第一节 课题来源 | 第11-12页 |
| 第二节 研究意义与课题创新点 | 第12页 |
| 一、 研究意义 | 第12页 |
| 二、 课题创新点 | 第12页 |
| 第三节 研究方法与论文框架 | 第12-14页 |
| 一、 研究方法 | 第12-13页 |
| 二、 论文框架 | 第13-14页 |
| 第四节 国内外研究现状 | 第14-16页 |
| 一、 国外状况 | 第14-15页 |
| 二、 国内状况 | 第15-16页 |
| 第二章 关于感性图形元素 | 第16-21页 |
| 第一节 感性图形元素的概念 | 第16页 |
| 第二节 感性图形元素的分类 | 第16-18页 |
| 一、 具象图形元素 | 第16-17页 |
| 二、 抽象图形元素 | 第17页 |
| 三、 意象图形元素 | 第17-18页 |
| 四、 电脑绘制图形元素 | 第18页 |
| 第三节 感性图形元素的特征 | 第18-21页 |
| 一、 明确的主题 | 第19页 |
| 二、 鲜明的个性 | 第19页 |
| 三、 丰富的情感 | 第19-20页 |
| 四、 良好的视觉效应 | 第20页 |
| 五、 优异的传播能力 | 第20-21页 |
| 第三章 感性图形元素在广告设计中的表现 | 第21-27页 |
| 第一节 表现手法 | 第21-24页 |
| 一、 写实表现手法 | 第21-23页 |
| 二、 抽象表现手法 | 第23-24页 |
| 三、 装饰风格 | 第24页 |
| 四、 卡通风格 | 第24页 |
| 第二节 感性图形元素的表现主题 | 第24-27页 |
| 一、 幽默性 | 第24-25页 |
| 二、 讽刺性 | 第25页 |
| 三、 象征性 | 第25页 |
| 四、 幻想性 | 第25页 |
| 五、 戏剧性 | 第25页 |
| 六、 意象性 | 第25页 |
| 七、 直叙性 | 第25页 |
| 八、 寓言式 | 第25-26页 |
| 九、 装饰性 | 第26-27页 |
| 第四章 广告设计中感性图形元素与受众接受心理 | 第27-37页 |
| 第一节 广告中感性图形元素情感诉求的心理特征 | 第27-35页 |
| 一、 消费者情感心理与感性图形 | 第27-29页 |
| 二、 感性图形的运用要以消费者的需求心理为诉求点 | 第29-33页 |
| 三、 感性图形与现代广告营销观念 | 第33-35页 |
| 第二节 广告中图形语言与情感的转化 | 第35-37页 |
| 第五章 广告设计中的感性图形元素 | 第37-50页 |
| 第一节 感性图形元素应用的原则 | 第37-41页 |
| 一、 主题鲜明 | 第37-38页 |
| 二、 创新性、趣味性 | 第38-39页 |
| 三、 广告图形的针对性 | 第39页 |
| 四、 广告图形的视觉效果 | 第39-40页 |
| 五、 图形内容的真实性 | 第40页 |
| 六、 简单、明确 | 第40-41页 |
| 七、 可建设性 | 第41页 |
| 第二节 感性图形元素在广告中应用的方法 | 第41-46页 |
| 一、 重复与特异 | 第41-42页 |
| 二、 拟人 | 第42-43页 |
| 三、 幽默 | 第43页 |
| 四、 夸张 | 第43-44页 |
| 五、 联想 | 第44-45页 |
| 六、 恐惧 | 第45页 |
| 七、 亲情、友情、爱情 | 第45-46页 |
| 第三节 感性图形元素在广告中的应用领域 | 第46-50页 |
| 一、 报纸、杂志广告中的感性图形元素 | 第46页 |
| 二、 户外广告中的感性图形元素 | 第46-48页 |
| 三、 包装广告中的感性图形元素 | 第48页 |
| 四、 网络广告中的感性图形元素 | 第48页 |
| 五、 影视广告中的感性图形元素 | 第48-50页 |
| 第六章 新媒体时代背景下感性图形元素应用于广告设计中的意义 | 第50-54页 |
| 第一节 新媒体的概念 | 第50页 |
| 第二节 新时代背景下感性图形元素应用于广告设计中的意义 | 第50-54页 |
| 一、 互通性 | 第50-51页 |
| 二、 互动性 | 第51页 |
| 三、 时效性 | 第51页 |
| 四、 兼具性 | 第51-52页 |
| 五、 强制性 | 第52页 |
| 六、 可识别性 | 第52页 |
| 七、 便利性 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 注释 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |