车王府藏昆曲演出本研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、论文创新与研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章 车王府藏昆曲演出本概况 | 第14-28页 |
| 1.1 “车王府藏昆曲演出本”的概念 | 第14-16页 |
| 1.1.1 昆曲演出本 | 第14-15页 |
| 1.1.2 车王府藏昆曲演出本 | 第15-16页 |
| 1.2 车王府藏昆曲演出本数量的各家之言 | 第16-24页 |
| 1.3 车王府藏昆曲演出本研究数量确定 | 第24-28页 |
| 第二章 车王府藏昆曲演出本特点 | 第28-40页 |
| 2.1 文本类型 | 第28-35页 |
| 2.1.1 全串贯 | 第28-30页 |
| 2.1.2 总讲 | 第30-32页 |
| 2.1.3 “全串贯”与“总讲”比较 | 第32-35页 |
| 2.2 文本的舞台表演性 | 第35-40页 |
| 2.2.1 重说白,追求情节生动 | 第35-36页 |
| 2.2.2 添喜剧情节,好插科打诨 | 第36-38页 |
| 2.2.3 舞台场面热闹,布景丰富 | 第38-40页 |
| 第三章 车王府藏昆曲演出本题材研究 | 第40-56页 |
| 3.1 历史故事戏 | 第40-42页 |
| 3.2 神魔传说戏 | 第42-45页 |
| 3.3 社会政治戏 | 第45-47页 |
| 3.4 婚恋家庭戏 | 第47-49页 |
| 3.5 吉庆戏 | 第49-51页 |
| 3.6 车王府藏昆曲演出本题材所折射出的观众心理 | 第51-56页 |
| 3.6.1 观众的题材偏好 | 第52-53页 |
| 3.6.2 从文人伦理到平民愿望 | 第53-54页 |
| 3.6.3 信仰神灵,迷信权威 | 第54-56页 |
| 第四章 “车王府”中的花雅之争 | 第56-68页 |
| 4.1 花雅之争下的车王府藏曲本 | 第57-58页 |
| 4.2 花、雅之审美差异 | 第58-63页 |
| 4.2.1 人物形象的严肃与诙谐 | 第58-61页 |
| 4.2.2 舞台表现的内敛与直白 | 第61-63页 |
| 4.3 车王府藏昆曲演出本体现出的花雅交流 | 第63-68页 |
| 4.3.1 花部的客观推动与昆曲的主动吸收 | 第63-65页 |
| 4.3.2 昆曲在北方的变化 | 第65-68页 |
| 第五章 车王府藏昆曲演出本的价值 | 第68-73页 |
| 5.1 文献价值 | 第68-70页 |
| 5.1.1 对现有曲本的补充 | 第68页 |
| 5.1.2 昆曲舞台表演情况的再现 | 第68-69页 |
| 5.1.3 其他学科珍贵的研究资源 | 第69-70页 |
| 5.2 在昆曲发展史中的价值 | 第70-73页 |
| 5.2.1 变革时期昆曲改革的佐证 | 第70-71页 |
| 5.2.2 对昆曲舞台演出传承的启示 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第78页 |
