凤翔泥塑纹样写意性探究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 凤翔泥塑纹样写意性研究的目的 | 第8-9页 |
| 1.2 凤翔泥塑纹样写意性研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.3 凤翔泥塑纹样写意性研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 关于研究方法的说明 | 第11-12页 |
| 第2章 中国传统泥塑的写意性 | 第12-18页 |
| 2.1 中国传统泥塑写意精神探源 | 第12-14页 |
| 2.2 民间泥塑中的传统哲学思想 | 第14-15页 |
| 2.2.1 儒家思想 | 第14页 |
| 2.2.2 道家思想 | 第14-15页 |
| 2.2.3 “天人合的阴阳哲学 | 第15页 |
| 2.3 士大夫文人画对民间美术的影响 | 第15-18页 |
| 第3章 凤翔泥塑纹样的写意语言 | 第18-24页 |
| 3.1 凤翔泥塑探源 | 第18-20页 |
| 3.1.1 文化学 | 第18-19页 |
| 3.1.2 民俗学 | 第19-20页 |
| 3.2 凤翔泥塑写意纹样的解读 | 第20-24页 |
| 第4章 中国写意绘画与凤翔泥塑写意纹样的关联 | 第24-34页 |
| 4.1 中国写意绘画 | 第24-25页 |
| 4.2 写意绘画与凤翔泥塑写意纹样的相通性 | 第25-30页 |
| 4.2.1 传统文化观念的一致性 | 第25-26页 |
| 4.2.2 “以小见大”的表现手法 | 第26页 |
| 4.2.3 借物传情的表现手法 | 第26-27页 |
| 4.2.4 意象性创作法则 | 第27-29页 |
| 4.2.5 程式化 | 第29-30页 |
| 4.3 中国写意绘画与凤翔泥塑写意纹样差异性 | 第30-34页 |
| 4.3.1 审美特征 | 第30-31页 |
| 4.3.2 传承方式 | 第31-34页 |
| 第5章 凤翔泥塑写意性纹样与现代设计的契合 | 第34-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-44页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第44页 |
