| 中文摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 注释 | 第8-9页 |
| 1 山水画的形制与展观方式简论 | 第9-14页 |
| ·绘画的功用性与展观方式 | 第9-11页 |
| ·公共性绘画 | 第9-10页 |
| ·非公共性绘画 | 第10-11页 |
| ·画幅形制流变简述 | 第11-12页 |
| ·壁画 | 第11页 |
| ·早期卷轴画——手卷画 | 第11页 |
| ·屏风画、立轴、条屏 | 第11-12页 |
| ·册页、扇面 | 第12页 |
| ·山水画卷轴形制与展观方式简论 | 第12页 |
| 注释 | 第12-14页 |
| 2 公共性卷轴山水画 | 第14-22页 |
| ·解析“透视” | 第14-15页 |
| ·宗炳对“远”的方法的提出 | 第15-18页 |
| ·宗炳“张绢素以远暎”不是“透视法” | 第15-17页 |
| （1） 从形制尺寸、比例关系上来讲，西方画家眼前用以透视空间的“玻璃”和宗炳所张开的“绢素”是有很大区别的 | 第16页 |
| （2） “张绢素以远暎”的上下文关系分析 | 第16-17页 |
| ·宗炳“远”的方法 | 第17-18页 |
| ·“以大观小”、“提神太虚” | 第18-19页 |
| ·郭熙“三远法”与全景式山水 | 第19-21页 |
| ·“三远法”的空间与审美意识 | 第19-20页 |
| ·“三远法”的意义 | 第20-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 3 非公共性卷轴山水画 | 第22-30页 |
| ·手卷的形制和展观方式 | 第22页 |
| ·手卷山水画的私人性 | 第22-24页 |
| ·展观空间的私人性 | 第22-23页 |
| ·观众群（文人阶层）的特定性 | 第23-24页 |
| ·手卷山水画的时间性 | 第24-27页 |
| ·展观、品读中,时间的参与和延伸 | 第24-25页 |
| ·手卷创作时间的延伸 | 第25-27页 |
| ·手卷山水画的空间处理 | 第27-29页 |
| ·移步换景 | 第27-28页 |
| ·空间的自由提取 | 第28-29页 |
| ·整体节奏和开合的把握 | 第29页 |
| 注释 | 第29-30页 |
| 4 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31页 |
| 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价 | 第31页 |