| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 徐悲鸿《愚公移山》的创作背景、表现方法及时代意义 | 第13-19页 |
| 第一节 徐悲鸿《愚公移山》的创作背景 | 第13-14页 |
| 第二节 徐悲鸿《愚公移山》的构图及创作表现 | 第14-16页 |
| 第三节 徐悲鸿《愚公移山》的时代意义 | 第16-19页 |
| 第二章 西方素描被引入到中国水墨人物画元素的各个阶段 | 第19-34页 |
| 第一节 初期以徐悲鸿、蒋兆和为代表的对中国传统人物画的改良 | 第19-24页 |
| 第二节 卢沉、周思聪等人对徐蒋体系的沿袭及回归传统的整合 | 第24-29页 |
| 第三节 当代的人物画家在西方素描的影响下所呈现的多种形态 | 第29-34页 |
| 第三章 素描在中国水墨人物画中的作用、价值和利弊 | 第34-45页 |
| 第一节 素描的发展历程以及素描在西方绘画中的应用 | 第34-35页 |
| 第二节 素描在中国水墨人物画中的作用 | 第35-42页 |
| 第三节 素描对水墨人物画的变革与发展价值和意义 | 第42-45页 |
| 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第50页 |