| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论——线条的内在精神——写 | 第8-12页 |
| 1.1 研究对象与内容 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第10-12页 |
| 第2章 传统文化对中国画用线的影响 | 第12-24页 |
| 2.1 儒教文化对中国画的影响 | 第12-16页 |
| 2.1.1 表现自然要服从内心的真切体验 | 第13-14页 |
| 2.1.2“礼”的双重作用 | 第14-16页 |
| 2.2 佛教文化对中国画用线的影响 | 第16-20页 |
| 2.2.1 从悟禅中见画理 | 第17-19页 |
| 2.2.2 减省笔墨，增添情感 | 第19-20页 |
| 2.3 道教文化对中国画用线的影响 | 第20-24页 |
| 2.3.1 遵循自然又违背自然的写实主义 | 第20-22页 |
| 2.3.2 虚实相生方能成画 | 第22-24页 |
| 第3章 中国画的生命“线” | 第24-56页 |
| 3.1 敦煌壁画和“画圣”吴道子 | 第24-28页 |
| 3.1.1 敦煌石窟中的“淡彩”壁画 | 第25-26页 |
| 3.1.2“画圣”吴道子 | 第26-28页 |
| 3.2 李公麟和白描画 | 第28-36页 |
| 3.2.1 以理入画的宋代画家 | 第28-30页 |
| 3.2.2 李公麟和《五马图》 | 第30-36页 |
| 3.3 崇尚隐逸的元代水墨 | 第36-43页 |
| 3.3.1 力求“古意”的赵孟頫 | 第37-40页 |
| 3.3.2 造型与书法相结合的文人画 | 第40-43页 |
| 3.4 明末艺术奇才陈洪绶 | 第43-50页 |
| 3.4.1 师古出新的花鸟画 | 第44-48页 |
| 3.4.2 兼容并蓄的木版画 | 第48-50页 |
| 3.5 承古汲新的海上画派 | 第50-56页 |
| 第4章 结语与启示——从“骨法用笔”到“气韵生动” | 第56-61页 |
| 4.1 中国画与书法起源相同 | 第56-58页 |
| 4.2“韵”自写中来 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |