| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1. 引言 | 第8-20页 |
| 1.1. 研究背景 | 第8页 |
| 1.2. 研究意义与目的 | 第8-10页 |
| 1.2.1. 挖掘不同地域私宅园林中戏曲观演的受众群体特性 | 第8-9页 |
| 1.2.2. 丰富江南私宅园林中活动类型研究的多样性 | 第9页 |
| 1.2.3. 探索园林研究视角的创新性 | 第9-10页 |
| 1.2.4. 探讨学科间美学与结构的相似相容性 | 第10页 |
| 1.3. 国内外相关研究 | 第10-14页 |
| 1.3.1. 戏曲文化研究相关 | 第10-11页 |
| 1.3.2. 江南私宅园林研究 | 第11-13页 |
| 1.3.3. 士人文化与社会背景研究 | 第13-14页 |
| 1.3.4. 剧场声学方面研究 | 第14页 |
| 1.4. 研究对象与相关内容 | 第14-16页 |
| 1.4.1. 江南地区 | 第14-15页 |
| 1.4.2. 私宅园林 | 第15-16页 |
| 1.4.3. 传统戏场与剧场 | 第16页 |
| 1.4.4. 研究对象 | 第16页 |
| 1.5. 研究方法 | 第16页 |
| 1.6. 文章结构 | 第16-19页 |
| 1.7. 创新与不足 | 第19-20页 |
| 1.7.1. 创新点 | 第19页 |
| 1.7.2. 不足之处 | 第19-20页 |
| 2. 园林戏曲与剧场的发展 | 第20-35页 |
| 2.1. 中国传统戏曲的发展 | 第20-21页 |
| 2.1.1. 传统戏曲的滥觞 | 第20页 |
| 2.1.2. 传统戏曲的成型——宋杂剧与南戏 | 第20页 |
| 2.1.3. 传统戏曲的成熟——元曲 | 第20-21页 |
| 2.1.4. 传统戏曲的繁荣——明清传奇 | 第21页 |
| 2.1.5. 传统戏曲的鼎盛——京剧 | 第21页 |
| 2.2. 传统戏曲观演场所的发展与类型 | 第21-27页 |
| 2.2.1. 传统戏曲观演场所的发展 | 第22-23页 |
| 2.2.2. 传统戏曲剧场类型 | 第23-27页 |
| 2.3. 中国雅士的传统审美情趣 | 第27-29页 |
| 2.4. 江南私宅园林与戏曲的相辅相成 | 第29-30页 |
| 2.5. 私宅园林观演场所产生动因 | 第30-33页 |
| 2.5.1. 以观戏为出发点 | 第30-32页 |
| 2.5.2. 自有功能,兼具观演 | 第32-33页 |
| 2.6. 本章小结 | 第33-35页 |
| 3. 主要代表——苏扬私宅园林与戏曲观演场所 | 第35-68页 |
| 3.1. 商贾入世——扬州盐商私宅园林与戏曲观演活动 | 第35-46页 |
| 3.1.1. 扼江控海,商贾云集 | 第36-37页 |
| 3.1.2. 建园养班,为求圣悦——以倚虹园、康山草堂为例 | 第37-41页 |
| 3.1.3. 儒商建园,雅士觥筹——以棣园、小玲珑山馆为例 | 第41-46页 |
| 3.2. 士人避世——苏州文人私宅园林与戏曲观演活动 | 第46-53页 |
| 3.2.1. 退官归园,浮世求生 | 第46-48页 |
| 3.2.2. 士人隐园,清歌冶心 | 第48-53页 |
| 3.3. 苏扬私宅园林中戏曲观演场所的对比 | 第53-60页 |
| 3.3.1. 苏扬私宅园林风格特征的差异性 | 第54-55页 |
| 3.3.2. 苏扬私宅园林的分布 | 第55-56页 |
| 3.3.3. 苏扬私宅园林戏曲观演场所的差异 | 第56-60页 |
| 3.4. 本章小结 | 第60-68页 |
| 4. 江南私宅园林观演场所的园林化体现 | 第68-104页 |
| 4.1. 私宅园林观演场所形式分类与特点 | 第68-87页 |
| 4.1.1. 山水交融,景致最佳——露台观演 | 第69-73页 |
| 4.1.2. 虚实烘托,最为意境——亭榭观演 | 第73-78页 |
| 4.1.3. 独立成景,自有天地——庭院观演 | 第78-83页 |
| 4.1.4. 月朗灯明,风雨无碍——厅堂观演 | 第83-87页 |
| 4.2. 观 | 第87-99页 |
| 4.2.1. 听音 | 第88-95页 |
| 4.2.2. 观戏 | 第95-96页 |
| 4.2.3. 赏景 | 第96-99页 |
| 4.3. 演 | 第99-103页 |
| 4.3.1. 场 | 第99-100页 |
| 4.3.2. 备 | 第100-103页 |
| 4.4. 本章小结 | 第103-104页 |
| 5. 园中曲的功能和曲中园的意境 | 第104-116页 |
| 5.1. 园中曲的功能 | 第104-110页 |
| 5.1.1. 节庆礼仪 | 第104-106页 |
| 5.1.2. 赏曲怡情 | 第106页 |
| 5.1.3. 词曲造诣 | 第106-108页 |
| 5.1.4. 社交活动 | 第108-109页 |
| 5.1.5. 社会引导 | 第109-110页 |
| 5.1.6. 小结 | 第110页 |
| 5.2. 曲中园的意境 | 第110-115页 |
| 5.2.1. 戏曲与园林的同构性 | 第110-113页 |
| 5.2.2. 情景交融,意境相通 | 第113-115页 |
| 5.3. 本章小结 | 第115-116页 |
| 6. 结语与启示 | 第116-121页 |
| 6.1. 结语 | 第116-118页 |
| 6.1.1. 江南宅园观演活动的阶级性——背景毋同,审美殊异 | 第116页 |
| 6.1.2. 宅园戏曲观演场所的特点——融情于景,形式多样 | 第116-117页 |
| 6.1.3. 戏曲与私宅园林的艺术同构——借景抒情,手法相通 | 第117-118页 |
| 6.2. 启示 | 第118-121页 |
| 6.2.1. 重视保护,挖掘价值 | 第118-119页 |
| 6.2.2. 提取意蕴,传承文化 | 第119-121页 |
| 参考文献 | 第121-125页 |
| 个人简介 | 第125-126页 |
| 导师简介 | 第126-127页 |
| 获得成果目录 | 第127-128页 |
| 致谢 | 第128页 |
