后现代视阈下我国工笔人物画面临的困境与突围策略研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 1 绪论 | 第10-13页 |
| ·研究目的与意义 | 第10-11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·文献资料法 | 第12页 |
| ·逻辑思维与理论分析法 | 第12页 |
| ·比较分析法 | 第12-13页 |
| 2 工笔人物画的历史流变及发展现状分析 | 第13-19页 |
| ·工笔人物画概念的界定 | 第13页 |
| ·传统工笔人物画的历史流变 | 第13-15页 |
| ·发轫期——战国时代 | 第13页 |
| ·成熟完善期——东晋、魏晋南北朝时期 | 第13页 |
| ·鼎盛期——唐代 | 第13-14页 |
| ·停滞期——宋、元时期 | 第14页 |
| ·衰落期——明清时代 | 第14-15页 |
| ·近代工笔人物画的艰难复兴 | 第15-16页 |
| ·现代工笔人物画的现状分析 | 第16-19页 |
| ·中国工笔人物画表现内容现状分析 | 第16-17页 |
| ·中国工笔人物画表现样式和技法的现状分析 | 第17页 |
| ·中国工笔人物画教学现状分析 | 第17-19页 |
| 3 后现代视阈下工笔人物画面临的困境分析 | 第19-26页 |
| ·工笔人物画的后现代主义思潮解析 | 第19-20页 |
| ·"后现代主义"内涵的解读 | 第19页 |
| ·"后现代主义"艺术的主要特征 | 第19-20页 |
| ·工笔人物画的现代性与民族性之争 | 第20-21页 |
| ·民族性的失语症与自我丧失症 | 第20-21页 |
| ·传统与现代之间的定位模糊 | 第21页 |
| ·工笔人物画的表现语言与技法方面的困境 | 第21-23页 |
| ·形与神的对抗与悖离 | 第21-22页 |
| ·中西表现技法的碰撞与冲突 | 第22-23页 |
| ·工笔人物画家品格修养方面的困境 | 第23-26页 |
| ·工笔人物画家文化学养的缺失 | 第23-24页 |
| ·工笔人物画家品德修养的缺失 | 第24-26页 |
| 4 工笔人物画在后现代语境下的创新突围之策 | 第26-32页 |
| ·传统为本,西学为用,中西合璧 | 第26-27页 |
| ·工笔人物画的现代意象与意境之开拓与融合 | 第27-29页 |
| ·工笔人物画表现语言与技法的探索与创新 | 第29-30页 |
| ·坚守传统写实之路 | 第29-30页 |
| ·丰富语言表现形式 | 第30页 |
| ·注重画材的拓展与应用 | 第30页 |
| ·修炼工笔人物画家的品格素养 | 第30-32页 |
| 5 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-36页 |
| 在学期间研究成果 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
