| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-28页 |
| 第一章 晚明散曲曲坛概况 | 第28-47页 |
| 第一节 晚明散曲家的时空分布和身份构成 | 第28-36页 |
| 第二节 晚明散曲的主要文本流传形式 | 第36-42页 |
| 第三节 晚明散曲的题材类型和整体风貌 | 第42-47页 |
| 第二章 晚明前期散曲创作研究 | 第47-74页 |
| 第一节 晚明前期散曲曲坛概况 | 第47-53页 |
| 第二节 南北并盛,豪丽相参: 明中叶至晚明散曲的过渡 | 第53-60页 |
| 第三节 冯氏之后,更有来者: 晚明前期北派曲家的创作 | 第60-69页 |
| 第四节 尖歌倩意,雅俗同赏: 晚明前期曲家的拟时曲之作 | 第69-74页 |
| 第三章 晚明中期散曲创作研究 | 第74-99页 |
| 第一节 晚明中期散曲曲坛概况 | 第74-80页 |
| 第二节 济济多士,出入梁沈: 晚明中期南派曲家的创作 | 第80-89页 |
| 第三节 家国大义,用世之心: 晚明中期北派曲家的创作 | 第89-94页 |
| 第四节 警世明言,小曲大道: 晚明中期曲家的拟时曲之作 | 第94-99页 |
| 第四章 晚明后期散曲创作研究 | 第99-127页 |
| 第一节 晚明后期散曲曲坛概况 | 第99-104页 |
| 第二节 格律本色,各承衣钵: 晚明后期吴江后学的创作 | 第104-110页 |
| 第三节 新声逸韵,别有所托: 晚明后期吴越自由曲家的创作 | 第110-121页 |
| 第四节 隐歌高唱,出世之想: 晚明后期北派曲家的创作 | 第121-127页 |
| 第五章 晚明散曲理论研究 | 第127-155页 |
| 第一节 散曲本体论 | 第127-136页 |
| 第二节 散曲风格论 | 第136-142页 |
| 第三节 散曲创作论 | 第142-155页 |
| 第六章 晚明散曲选本研究 | 第155-177页 |
| 第一节 从《南北宫词纪》看晚明“婉丽”曲观的建立 | 第155-162页 |
| 第二节 从《吴骚》系列看晚明至明末“骚雅”曲观内涵的演变 | 第162-168页 |
| 第三节 从《太霞新奏》看明末曲坛对晚明“本色”曲观的接受 | 第168-177页 |
| 第七章 晚明散曲与词之间的交互影响 | 第177-197页 |
| 第一节 晚明时期“曲的词化”与“词的曲化”现象 | 第177-184页 |
| 第二节 “词曲一体”观与晚明词曲互化现象的形成 | 第184-188页 |
| 第三节 晚明词曲“正变异流”与“同源”观的悖论 | 第188-197页 |
| 结语 | 第197-202页 |
| 参考文献 | 第202-219页 |
| 附录一 晚明散曲家生平及创作情况表 | 第219-256页 |
| 附录二 晚明重要散曲文献叙录 | 第256-272页 |
| 附录三 《全明散曲》补遗 | 第272-283页 |
| 后记 | 第283-285页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第285页 |
