| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 选题的目的及意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 选题目的 | 第8-9页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究综述 | 第10-13页 |
| 1.2.1 有关记载“张家口坝上东路二人台舞蹈”的文献史料 | 第12页 |
| 1.2.2 与“张家口坝上东路二人台舞蹈研究”相关的其它文献资料 | 第12-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 田野调查法 | 第13-14页 |
| 1.3.2 文献资料法 | 第14页 |
| 1.3.3 访谈法 | 第14页 |
| 1.3.4 形态描述法 | 第14页 |
| 1.4 研究重点与难点 | 第14-15页 |
| 1.4.1 研究重点 | 第14-15页 |
| 1.4.2 研究难点 | 第15页 |
| 1.5 写作计划 | 第15-16页 |
| 2 张家口坝上东路二人台概述 | 第16-28页 |
| 2.1 张家口坝上及张家口坝上东路二人台的相关背景 | 第16-20页 |
| 2.1.1 张家口坝上的人口与生态环境 | 第16页 |
| 2.1.2 张家口坝上东路二人台的历史背景与文化背景 | 第16-20页 |
| 2.2 张家口坝上东路二人台的形成与发展 | 第20-24页 |
| 2.2.1 张家口坝上东路二人台的形成 | 第20-22页 |
| 2.2.2 张家口坝上东路二人台发展的几个阶段 | 第22-24页 |
| 2.3 张家口坝上东路二人台的构成 | 第24-28页 |
| 2.3.1 戏曲 | 第25页 |
| 2.3.2 文学 | 第25-26页 |
| 2.3.3 歌舞 | 第26页 |
| 2.3.4 说唱 | 第26页 |
| 2.3.5 器乐 | 第26页 |
| 2.3.6 张家口坝上东路二人台舞蹈的产生 | 第26-28页 |
| 3 张家口坝上东路二人台舞蹈表演形态考察 | 第28-42页 |
| 3.1 张家口坝上东路二人台舞蹈表演机制 | 第28-32页 |
| 3.1.1 表演时间与地点 | 第28页 |
| 3.1.2 传承方式与参演人员 | 第28-30页 |
| 3.1.3 服饰特征与道具形态 | 第30-32页 |
| 3.1.4 角色分配 | 第32页 |
| 3.2 张家口坝上东路二人台舞蹈表演形态 | 第32-39页 |
| 3.2.1 表演内容与程式 | 第32页 |
| 3.2.2 表演动作与表演场图 | 第32-39页 |
| 3.3 伴奏乐器 | 第39-42页 |
| 4 张家口坝上东路二人台舞蹈的代表性动作分析 | 第42-50页 |
| 4.1 张家口坝上东路二人台舞蹈主要角色的代表性动作分析 | 第42-43页 |
| 4.1.1 旦角的代表性舞蹈动作分析 | 第42页 |
| 4.1.2 生角的代表性舞蹈动作分析 | 第42页 |
| 4.1.3 丑角的代表性舞蹈动作分析 | 第42-43页 |
| 4.2 张家口坝上东路二人台舞蹈特征分析 | 第43-46页 |
| 4.2.1 写意性 | 第44页 |
| 4.2.2 即兴性 | 第44-45页 |
| 4.2.3 典型性 | 第45页 |
| 4.2.4 独特性 | 第45-46页 |
| 4.3 张家口坝上东路二人台舞蹈文化内涵 | 第46-50页 |
| 4.3.1 天人合一的生命观 | 第46-47页 |
| 4.3.2 戏曲文化的重要体现 | 第47-48页 |
| 4.3.3 张家口坝上东路二人台舞蹈表演形态的文化含义 | 第48-49页 |
| 4.3.4 张家口坝上东路二人台舞蹈道具的文化释义 | 第49-50页 |
| 5 张家口坝上东路二人台舞蹈现状与发展思路 | 第50-55页 |
| 5.1 张家口坝上东路二人台舞蹈现状 | 第50-51页 |
| 5.2 张家口坝上东路二人台舞蹈发展思路 | 第51-55页 |
| 5.2.1 张家口坝上东路二人台舞蹈的保护与传承 | 第51页 |
| 5.2.2 张家口坝上东路二人台舞蹈的保存方式 | 第51-52页 |
| 5.2.3 张家口坝上东路二人台舞蹈的创新性发展 | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第59-60页 |
| 附件 | 第60-61页 |
