| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究的缘起与研究意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国内关于人物纪录片的研究 | 第11-12页 |
| 1.2.2 国外关于人物纪录片的研究 | 第12-13页 |
| 1.2.3 国内关于基诺族纪录片的创作现状 | 第13页 |
| 1.2.4 国外关于基诺族纪录片的创作现状 | 第13页 |
| 1.3 本设计的主要内容 | 第13-14页 |
| 1.4 创作思路和方法 | 第14页 |
| 1.5 作品创新点 | 第14-15页 |
| 1.6 工作流程 | 第15-18页 |
| 第二章 纪录片《白腊先与基诺大鼓》的前期准备 | 第18-28页 |
| 2.1 选题确立 | 第18-19页 |
| 2.1.1 深刻性 | 第18-19页 |
| 2.1.2 人文性 | 第19页 |
| 2.1.3 创新性 | 第19页 |
| 2.2 文献资料搜集 | 第19-21页 |
| 2.2.1 基诺文化概况 | 第20-21页 |
| 2.2.2 气候交通 | 第21页 |
| 2.2.3 文化名人 | 第21页 |
| 2.3 实地调研 | 第21-23页 |
| 2.3.1 第一阶段实地调研 | 第22-23页 |
| 2.3.2 第二阶段实地调研 | 第23页 |
| 2.4 资料整理 | 第23-24页 |
| 2.5 纪录片《白腊先与基诺大鼓》的剧本创作 | 第24-25页 |
| 2.5.1 剧本结构 | 第24-25页 |
| 2.5.2 剧本的冲突设置 | 第25页 |
| 2.6 纪录片《白腊先与基诺大鼓》的叙事视角 | 第25-26页 |
| 2.7 纪录片《白腊先与基诺大鼓》分镜头脚本 | 第26-28页 |
| 第三章 纪录片《白腊先与基诺大鼓》的中期拍摄 | 第28-42页 |
| 3.1 设备以及场景选定 | 第28-30页 |
| 3.1.1 摄影器材 | 第28页 |
| 3.1.2 辅助设备 | 第28-29页 |
| 3.1.3 场景的选定 | 第29-30页 |
| 3.2 纪录片的现场拍摄 | 第30-38页 |
| 3.2.1 景别的选择 | 第30-32页 |
| 3.2.2 角度的选择 | 第32-34页 |
| 3.2.3 运动镜头 | 第34页 |
| 3.2.4 光线的运用 | 第34-35页 |
| 3.2.5 情景再现 | 第35-36页 |
| 3.2.6 拍摄过程当中的应变 | 第36-37页 |
| 3.2.7 影片的碎片化记录 | 第37-38页 |
| 3.3 现场采访 | 第38-39页 |
| 3.4 人物的塑造 | 第39-42页 |
| 3.4.1 主人公与时代环境的关系 | 第39页 |
| 3.4.2 主人公人生发展过程当中的关键经历 | 第39-40页 |
| 3.4.3 细节的捕捉 | 第40-42页 |
| 第四章 纪录片《白腊先与基诺大鼓》的后期剪辑与合成 | 第42-48页 |
| 4.1 整理素材 | 第42页 |
| 4.2 粗剪 | 第42-43页 |
| 4.3 精剪 | 第43-48页 |
| 4.3.1 叙事性剪辑 | 第43页 |
| 4.3.2 表现性剪辑 | 第43-44页 |
| 4.3.3 声音的剪辑 | 第44-45页 |
| 4.3.4 特殊镜头处理 | 第45页 |
| 4.3.5 解说词 | 第45-47页 |
| 4.3.6 配音 | 第47页 |
| 4.3.7 合成输出 | 第47-48页 |
| 第五章 总结与展望 | 第48-50页 |
| 5.1 纪录片《白腊先与基诺大鼓》的意义与价值 | 第48页 |
| 5.2 创作总结 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录A：部分纪录片分镜头脚本与采访 | 第54-74页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第74页 |