| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第9页 |
| 1.3 文献综述 | 第9-12页 |
| 1.4 研究方法与创新点 | 第12-13页 |
| 1.5 相关概念的界定 | 第13-15页 |
| 1.5.1 叙事学 | 第13页 |
| 1.5.2 影视叙事学 | 第13-15页 |
| 第2章 国文献纪录片的叙事方式 | 第15-33页 |
| 2.1 我国文献纪录片的定义 | 第15-23页 |
| 2.1.1 纪录片的定义及分类 | 第15-16页 |
| 2.1.2 文献纪录片的界定 | 第16-18页 |
| 2.1.3 我国文献纪录片的发展概况 | 第18-23页 |
| 2.2 纪录片的叙事特征和叙事方式 | 第23-26页 |
| 2.2.1 纪录片的叙事特征 | 第23-24页 |
| 2.2.2 纪录片叙事的一般方式 | 第24-26页 |
| 2.3 我国文献纪录片的叙事方式 | 第26-33页 |
| 2.3.1 叙事元素围绕主题 | 第26-28页 |
| 2.3.2 叙事结构架构内容 | 第28-29页 |
| 2.3.3 叙事策略凸显意义 | 第29-30页 |
| 2.3.4 叙事语言烘托氛围 | 第30-33页 |
| 第3章 《大国崛起》的叙事风格与叙事语言 | 第33-46页 |
| 3.1《大国崛起》叙事内容概要 | 第33-35页 |
| 3.2 叙事风格 | 第35-40页 |
| 3.2.1 多维度的叙事视角 | 第35-36页 |
| 3.2.2 故事化讲述历史 | 第36-37页 |
| 3.2.3 主题性叙事 | 第37-38页 |
| 3.2.4 哲理化叙事 | 第38-40页 |
| 3.3《大国崛起》叙事语言的艺术性表达 | 第40-46页 |
| 3.3.1 图像语言：真实与艺术的完美结合 | 第40-42页 |
| 3.3.2 声音语言：升华主题和倾述情感 | 第42-45页 |
| 3.3.3 文字语言：听觉与视觉的延伸 | 第45-46页 |
| 第4章 《大国崛起》的叙事结构及表现手法 | 第46-54页 |
| 4.1 线性化叙事结构 | 第46-48页 |
| 4.1.1 时空的交叉与转换 | 第46页 |
| 4.1.2 标志性事件、人物为切入点 | 第46-48页 |
| 4.2 “虚构”化的表现手法 | 第48-51页 |
| 4.2.1 真实再现 | 第48-50页 |
| 4.2.2 表现 | 第50页 |
| 4.2.3 数字技术的应用 | 第50-51页 |
| 4.3 张弛有度的叙事节奏 | 第51-54页 |
| 4.3.1 悬念的合理设置 | 第51页 |
| 4.3.2 多种技巧的综合运用 | 第51-54页 |
| 第5章 《大国崛起》叙事方式对当今文献纪录片创作的启示 | 第54-60页 |
| 5.1 “中国的窗口”与“世界的镜子”——历史文化传播的新思路 | 第54-56页 |
| 5.1.1 重大议题的传媒疏导 | 第54-55页 |
| 5.1.2 新史观的“两面提示”效果 | 第55-56页 |
| 5.2 用“历史”呈现历史——客观叙述历史 | 第56-58页 |
| 5.2.1 保证采访素材真实，避免人为干扰 | 第56-57页 |
| 5.2.2 谨慎处理作品细节 | 第57-58页 |
| 5.3 防止文献纪录片刻意艺术化——纪实与艺术的统一 | 第58-60页 |
| 5.3.1 平衡作品的纪实与艺术成分 | 第58页 |
| 5.3.2 切忌为了叙事故事化而设置悬念 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 在校期间发表论文 | 第65页 |
