| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 课题研究的背景和现状 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容 | 第11-13页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第13页 |
| 1.3.1 研究的目的 | 第13页 |
| 1.3.2 研究的意义 | 第13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5 主要研究成果与创新点 | 第14-16页 |
| 1.5.1 研究成果 | 第14页 |
| 1.5.2 创新点 | 第14-16页 |
| 2 德国表现主义绘画的产生与发展 | 第16-19页 |
| 2.1 德国表现主义绘画的起源 | 第16-17页 |
| 2.1.1 德国表现主义绘画产生的历史背景 | 第16页 |
| 2.1.2 德国表现主义绘画产生的文化背景 | 第16-17页 |
| 2.2 德国表现主义绘画的发展与变迁 | 第17-18页 |
| 2.3 本章小结 | 第18-19页 |
| 3 德国表现主义绘画中“稚拙趣味”的内涵与绘画风格 | 第19-28页 |
| 3.1 “稚拙趣味”的内涵 | 第19页 |
| 3.2 “稚拙趣味”的绘画风格 | 第19-22页 |
| 3.2.1 “稚拙趣味”的绘画特点 | 第20-22页 |
| 3.3 德国表现主义绘画中“稚拙趣味”代表画家之分析 | 第22-26页 |
| 3.3.1 埃米尔·诺尔德 | 第22-23页 |
| 3.3.2 弗兰茨·马尔克 | 第23-24页 |
| 3.3.3 保罗·克利 | 第24-26页 |
| 3.4 本章小结 | 第26-28页 |
| 4 中国当代油画对“稚拙趣味”的继承与创新 | 第28-40页 |
| 4.1 德国表现主义绘画中“稚拙趣味”在中国当代油画中的发展 | 第28-30页 |
| 4.1.1 德国表现主义绘画在中国当代油画中的发展 | 第28-29页 |
| 4.1.2 “稚拙趣味”在中国当代油画中的发展 | 第29-30页 |
| 4.2 中国当代油画家对“稚拙趣味”的探索 | 第30-38页 |
| 4.2.1 申玲 | 第30-32页 |
| 4.2.2 李迪 | 第32-35页 |
| 4.2.3 闫平 | 第35-38页 |
| 4.3 本章小结 | 第38-40页 |
| 5 德国表现主义绘画中“稚拙趣味”对中国当代油画创作的影响 | 第40-48页 |
| 5.1 “稚拙趣味”在中国转变后的发展 | 第40-43页 |
| 5.1.1 中国当代油画中“稚拙趣味”在表现形式上的转变 | 第40-42页 |
| 5.1.2 “稚拙趣味”丰富了中国当代油画的创作 | 第42-43页 |
| 5.2 “稚拙趣味”对中国当代油画创作的影响 | 第43-44页 |
| 5.2.1 “稚拙趣味”在中国当代油画中的局限性 | 第43页 |
| 5.2.2 “稚拙趣味”在中国当代油画创作中出现的深思 | 第43-44页 |
| 5.3 德国表现主义绘画中“稚拙趣味”影响中国当代油画创作的主要原因 | 第44-46页 |
| 5.3.1 主观原因 | 第44-45页 |
| 5.3.2 客观原因 | 第45-46页 |
| 5.4 “稚拙趣味”对中国当代油画创作的启示 | 第46-47页 |
| 5.5 本章小结 | 第47-48页 |
| 6 “稚拙趣味”对笔者油画创作的启示 | 第48-54页 |
| 6.1 油画创作中的“稚拙趣味” | 第48页 |
| 6.2 油画创作中的情感和创造因素 | 第48-49页 |
| 6.3 结合“稚拙趣味”对笔者的影响浅谈自己的作品 | 第49-51页 |
| 6.4 本章小结 | 第51-54页 |
| 7 结语 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-82页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第82-84页 |
