| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 山水画写生的意义 | 第12-18页 |
| 一、山水画写生的现实意义 | 第13页 |
| 二、山水画写生是践行传统绘画艺术的纽带 | 第13-14页 |
| 三、写生对山水画创作的多重影响 | 第14-18页 |
| （一）写生是山水画家艺术创作的重要手段 | 第15-16页 |
| （二）写生是心与自然沟通交流的过程 | 第16页 |
| （三）在山水写生中感受艺术的本质 | 第16-18页 |
| 第二章 山水画写生方法及规律的求索 | 第18-24页 |
| 一、新式写生工具的出现及意义 | 第18-20页 |
| 二、写生应对自然规律进行深入认识和把握 | 第20-21页 |
| 三、敏锐的对自然进行再度发现 | 第21-22页 |
| 四、中西写生之融合，写生方法多元化 | 第22-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 第三章 中国山水画现当代地域流派的写生创作实践 | 第24-31页 |
| 一、地域性因素与山水画创作的关系 | 第24-25页 |
| （一）地域自然因素与山水画 | 第24-25页 |
| （二）地域文化因素与山水画 | 第25页 |
| （三）地域绘画传统与山水画 | 第25页 |
| 二、现当代山水画地域流派的写生创作 | 第25-29页 |
| （一）以李可染为代表的京津风格 | 第26-27页 |
| （二）傅抱石为代表的新金陵风格 | 第27页 |
| （三）以黄宾虹为代表的新浙派风格 | 第27-28页 |
| （四）以陆俨少为代表的新海派风格 | 第28页 |
| （五）以关山月为代表的岭南派风格 | 第28-29页 |
| 三、龙江山水画创作及写生发展现状 | 第29-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 第四章 当代黑龙江青年山水画家写生风格探析 | 第31-46页 |
| 一、地域性题材对当代龙江山水画家写生风格的深远影响 | 第32页 |
| 二、于志学、卢禹舜等画家代表龙江题材写生创作的典范作用 | 第32-35页 |
| （一）于志学创立冰雪山水画 | 第33-34页 |
| （二）卢禹舜创立“禹舜山水” | 第34-35页 |
| 三、当代龙江青年山水画家代表写生风格探析 | 第35-45页 |
| （一）注重形成独特图示风格类 | 第35-37页 |
| （二）注重生活情趣、民俗文化传承 | 第37-39页 |
| （三）注重传统笔墨形式与内容 | 第39-41页 |
| （四）注重中西融合、强调色彩运用 | 第41-43页 |
| （五）注重故乡建筑题材创作 | 第43-44页 |
| （六）新青年画家的传承发展 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |