微电影《秋天里的春天》创作实践与研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 微电影《秋天里的春天》创作背景 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第9页 |
| 1.2 微电影《秋天里的春天》研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 1.3 导演阐述 | 第10-13页 |
| 1.3.1 影片主题 | 第10页 |
| 1.3.2 剧本灵感来源 | 第10-11页 |
| 1.3.3 剧情简介 | 第11页 |
| 1.3.4 叙事风格 | 第11-13页 |
| 1.3.5 音乐风格 | 第13页 |
| 1.4 论文组织结构 | 第13-14页 |
| 第2章 微电影《秋天里的春天》的前期准备 | 第14-40页 |
| 2.1 剧本创作过程 | 第14页 |
| 2.2 人物设置与人物小传 | 第14-15页 |
| 2.2.1 张建生 | 第14-15页 |
| 2.2.2 徐华忠 | 第15页 |
| 2.2.3 其他主要人物 | 第15页 |
| 2.3 剧本和分镜头设计 | 第15-34页 |
| 2.4 演员及场地的选定 | 第34-37页 |
| 2.4.1 演员的选定 | 第34-35页 |
| 2.4.2 场景的选定 | 第35-37页 |
| 2.5 剧组人员构成及分工 | 第37-38页 |
| 2.5.1 剧组人员构成 | 第37页 |
| 2.5.2 剧组人员分工 | 第37-38页 |
| 2.6 拍摄计划及经费预算 | 第38-39页 |
| 2.6.1 拍摄计划 | 第38页 |
| 2.6.2 经费预算 | 第38-39页 |
| 2.7 本章小结 | 第39-40页 |
| 第3章 微电影《秋天里的春天》中期拍摄 | 第40-44页 |
| 3.1 拍摄的前期准备 | 第40-41页 |
| 3.1.1 设备器材 | 第40页 |
| 3.1.2 服装、化妆和道具 | 第40-41页 |
| 3.1.3 演员排练与走位 | 第41页 |
| 3.2 拍摄过程 | 第41-43页 |
| 3.2.1 场记和场记单 | 第41页 |
| 3.2.2 拍摄任务单 | 第41-43页 |
| 3.3 遇到的问题和解决方法 | 第43页 |
| 3.4 本章小结 | 第43-44页 |
| 第4章 微电影《秋天里的春天》后期制作 | 第44-48页 |
| 4.1 素材整理与挑选 | 第44页 |
| 4.2 剪辑 | 第44-45页 |
| 4.2.1 剪辑流程 | 第44页 |
| 4.2.2 剪辑技巧 | 第44-45页 |
| 4.3 调色 | 第45页 |
| 4.4 声音 | 第45-46页 |
| 4.5 音响与音乐 | 第46页 |
| 4.5.1 音响 | 第46页 |
| 4.5.2 音乐 | 第46页 |
| 4.6 本章小结 | 第46-48页 |
| 第5章 微电影《秋天里的春天》创作体会 | 第48-52页 |
| 5.1 创作总结 | 第48-49页 |
| 5.2 经验和教训 | 第49-50页 |
| 5.3 今后的努力方向 | 第50-51页 |
| 5.4 本章小结 | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
