哲人之思—李安电影叙事美学解读
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题缘由 | 第9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 论文创新 | 第10-11页 |
| 1.4 课题的研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 李安电影叙事的多元文化视角 | 第13-25页 |
| 2.1 李安的多重文化背景 | 第13-19页 |
| 2.1.1 东方叙事视角——传统文化的精神皈依 | 第13-17页 |
| 2.1.2 西方叙事视角——西方文化的影像思维 | 第17-19页 |
| 2.2 李安电影叙事视角的自我认定 | 第19-25页 |
| 2.2.1 东西文化对话中的影视探索与解读 | 第20-21页 |
| 2.2.2 影片自我经历的投射——文化他者 | 第21-23页 |
| 2.2.3 文化夹心中导演的自我修养 | 第23-25页 |
| 第三章 李安电影的多种叙事特点及主题 | 第25-41页 |
| 3.1 电影的叙事性 | 第25-28页 |
| 3.1.1 电影是一门叙事艺术 | 第25-26页 |
| 3.1.2 电影叙事的特殊性（镜头叙事与戏剧等） | 第26-27页 |
| 3.1.3 电影叙事与电影叙事学 | 第27-28页 |
| 3.2 李安电影的叙事特点 | 第28-33页 |
| 3.2.1 叙事戏剧性的坚守 | 第29-30页 |
| 3.2.2 生存叙事的精神关注 | 第30-31页 |
| 3.2.3 入世与含蓄的叙事口吻 | 第31-33页 |
| 3.3 李安电影的叙事意象与原型 | 第33-41页 |
| 3.3.1 家庭意象与文学隐形书写 | 第33-35页 |
| 3.3.2 父亲意象与父权解构 | 第35-37页 |
| 3.3.3 爱、性意象与理智、情感 | 第37-41页 |
| 第四章 李安电影的多样叙事手法 | 第41-53页 |
| 4.1 叙事空间 | 第41-46页 |
| 4.1.1 叙事空间概念和理论 | 第41-42页 |
| 4.1.2 叙事空间的特点 | 第42-44页 |
| 4.1.3 叙事空间的组成——画面与声音 | 第44-46页 |
| 4.2 叙事时间 | 第46-50页 |
| 4.2.1 叙事时间概念和理论 | 第46-49页 |
| 4.2.2 叙事时间的形态 | 第49-50页 |
| 4.3 音乐叙事 | 第50-53页 |
| 4.3.1 电影音乐的叙事功用 | 第50-51页 |
| 4.3.2 李安电影的音乐叙事审美 | 第51-53页 |
| 第五章 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
