| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、选题缘起 | 第10-15页 |
| 二、研究现状 | 第15-20页 |
| 第一章 曹操其人及建安时期的接受 | 第20-30页 |
| 第一节 概说 | 第20-22页 |
| 第二节 曹操生平中的两大属性 | 第22-26页 |
| 一、 宦官家庭背景 | 第22-23页 |
| 二、 士人情结 | 第23-26页 |
| 第三节 建安士人对曹操其人的接受 | 第26-30页 |
| 一、 “甚薄其人”之不屑 | 第26-27页 |
| 二、 “文武并用，英雄毕力”之赞誉 | 第27-30页 |
| 第二章 建安时期对曹操乐府诗的接受 | 第30-52页 |
| 第一节 概说 | 第30-31页 |
| 第二节 建安时期曹操的音乐创制与传播 | 第31-35页 |
| 一、 以荆州为中心的宫廷雅乐创制 | 第32-34页 |
| 二、 以邺城为中心的宫廷俗乐创制 | 第34-35页 |
| 第三节 曹操乐府诗及其开创意义 | 第35-40页 |
| 一、 曹操开文人拟乐府古辞之先河 | 第35-39页 |
| 二、 曹操对乐府新题的创制 | 第39-40页 |
| 第四节 建安时期对曹操乐府诗的效仿及拟乐府诗群体创制的兴起 | 第40-52页 |
| 一、 建安时期对曹操拟乐府古辞的接受 | 第40-44页 |
| 二、 建安时期对曹操乐府新题的接受 | 第44-48页 |
| 三、 建安时期奉命而制的乐府 | 第48-52页 |
| 第三章 建安时期对曹操诗歌题材的接受 | 第52-68页 |
| 第一节 概说 | 第52页 |
| 第二节 建安时期对曹操山水诗的接受 | 第52-57页 |
| 第三节 建安时期对曹操游仙诗的接受 | 第57-68页 |
| 一、 对曹操游仙观念的接受 | 第58-61页 |
| 二、 对曹操游仙诗的接受 | 第61-68页 |
| 第四章 两晋时期对曹操诗歌的接受 | 第68-86页 |
| 第一节 概说 | 第68-69页 |
| 第二节 两晋时期曹操诗歌的传播 | 第69-74页 |
| 一、 通过音乐传播 | 第69-72页 |
| 二、 《荀氏录》对曹操诗歌的传播 | 第72-74页 |
| 第三节 两晋诗人对曹操诗歌的接受 | 第74-86页 |
| 一、 傅玄和陆机对曹操诗歌的接受 | 第74-79页 |
| 二、 张骏对曹操诗歌的接受 | 第79-82页 |
| 三、 晋《拂舞歌》对曹操诗歌的接受 | 第82-86页 |
| 第五章 南北朝时期的曹操接受 | 第86-112页 |
| 第一节 南北朝时期曹操诗歌的传播 | 第86-93页 |
| 一、 通过音乐传播 | 第86-88页 |
| 二、 通过文本传播 | 第88-93页 |
| 第二节 南北朝时期批评家对曹操的阐释 | 第93-102页 |
| 一、 刘勰《文心雕龙》对曹操的阐释 | 第93-98页 |
| 二、 钟嵘《诗品》对曹操的阐释 | 第98-102页 |
| 第三节 南北朝时期对曹操诗歌的接受 | 第102-107页 |
| 一、 概说 | 第102-103页 |
| 二、 谢惠连等人对曹操诗歌的接受 | 第103-105页 |
| 三、 沈约对曹操诗歌的接受 | 第105-107页 |
| 第四节 《铜雀台》、《铜雀妓》诸题的出现 | 第107-112页 |
| 一、 铜雀台的修建 | 第107-108页 |
| 二、 “伎人著铜雀台”本事考 | 第108-109页 |
| 三、 《铜雀台》诗题的兴起 | 第109-112页 |
| 结语 | 第112-116页 |
| 附录 | 第116-154页 |
| 附录一：《魏武帝集》结集及著录考 | 第116-124页 |
| 附录二：曹操诗歌集评 | 第124-152页 |
| 附录三：唐前与曹操同题诗歌创作情况表 | 第152-154页 |
| 参考文献 | 第154-164页 |
| 作者简介及在学位期间取得的科研成果 | 第164-166页 |
| 致谢 | 第166页 |