第六代导演的镜像表达
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 充满争议的第六代 | 第9-16页 |
| 1.1 中国的代际谱系以及充满争议的命名 | 第9-12页 |
| 1.1.1 代际谱系 | 第9-11页 |
| 1.1.2 充满争议的命名 | 第11-12页 |
| 1.2 挣扎中的生存和独立 | 第12-16页 |
| 1.2.1 重重条件下的尴尬与无奈 | 第12-14页 |
| 1.2.2 独特的成果与地位的独立 | 第14-16页 |
| 第二章 颠覆传统的叙事模式 | 第16-30页 |
| 2.1 独特的叙事视角 | 第16-22页 |
| 2.1.1 叙述者内聚焦的主体性视角 | 第18-20页 |
| 2.1.2 平视而冷静的客观视角 | 第20-22页 |
| 2.2 后现代化的的表现方式 | 第22-30页 |
| 2.2.1 不确定的叙事 | 第23-25页 |
| 2.2.2 异化的性和爱 | 第25-27页 |
| 2.2.3 身体的狂欢 | 第27-30页 |
| 第三章 影像表达 | 第30-44页 |
| 3.1 原生态的镜像符号 | 第30-38页 |
| 3.1.1 废墟符号 | 第31-32页 |
| 3.1.2 声音符号 | 第32-36页 |
| 3.1.3 色彩符号 | 第36-38页 |
| 3.2 镜头运用 | 第38-44页 |
| 3.2.1 静默的长镜头 | 第38-42页 |
| 3.2.2 空镜头 | 第42-44页 |
| 第四章 第六代电影的美学渊源 | 第44-52页 |
| 4.1 美学渊源 | 第44-48页 |
| 4.1.1 欧洲电影思潮的影响 | 第44-47页 |
| 4.1.2 写实主义的悲剧美学 | 第47-48页 |
| 4.2 回归和未来 | 第48-52页 |
| 4.2.1 创作的回归 | 第48-50页 |
| 4.2.2 未来的走向和展望 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第60-61页 |
