| 中文摘要 | 第10-11页 |
| Abstract | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-23页 |
| 1、选题目的及意义 | 第13-14页 |
| 2、学者对故事家的研究现状 | 第14-19页 |
| 2.1 对民间故事讲述家的研究现状 | 第15-17页 |
| 2.2 对新故事家的研究现状 | 第17-19页 |
| 3、论文的材料来源及研究方法 | 第19-20页 |
| 3.1 研究材料的来源 | 第19-20页 |
| 3.2 论文的研究方法 | 第20页 |
| 4、相关概念厘定 | 第20-23页 |
| 第一章 吴文昶的新故事之路 | 第23-28页 |
| 1.1 吴文昶家乡的文化生态 | 第23页 |
| 1.2 兴趣使然：60年代与新故事结缘 | 第23-24页 |
| 1.3 坚定信念：70年代走新创作之路 | 第24-26页 |
| 1.4 责任所在：80年代开展故事活动 | 第26-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第二章 传统伦理道德的讲述：吴文昶民间故事的研究 | 第28-35页 |
| 2.1 传道授业：民间故事的主题 | 第28-32页 |
| 2.1.1 “善恶到头终有报” | 第29-30页 |
| 2.1.2 “一等二靠三落空” | 第30-31页 |
| 2.1.3 “以其人之道还治其人之身” | 第31-32页 |
| 2.2 传承精华：民间故事的艺术特征 | 第32-34页 |
| 2.2.1 语言风格幽默讽刺 | 第32-33页 |
| 2.2.2 情节设置巧妙出奇 | 第33-34页 |
| 2.2.3 故事内容虚实结合 | 第34页 |
| 小结 | 第34-35页 |
| 第三章 新时代的思考：吴文昶新故事的研究 | 第35-47页 |
| 3.1 反映与反思并重：新故事的主题 | 第35-42页 |
| 3.1.1 反映改革开放政策 | 第35-37页 |
| 3.1.2 针砭社会弊病 | 第37-39页 |
| 3.1.3 传播民族文化精髓 | 第39-42页 |
| 3.2 传承与创新并举：新故事的艺术特征 | 第42-45页 |
| 3.2.1 故事题材和语言的新生活气息 | 第42-43页 |
| 3.2.2 故事内涵阐释的新型社会语境 | 第43-44页 |
| 3.2.3 故事典型人物塑造的新特征 | 第44-45页 |
| 小结 | 第45-47页 |
| 第四章 吴文昶故事作品创作原则与创作理论 | 第47-56页 |
| 4.1 讲写结合：创作故事的原则 | 第47-51页 |
| 4.1.1 坚持提炼、使用“故事核” | 第48-49页 |
| 4.1.2 始终讲写并用定型故事 | 第49-51页 |
| 4.2 口头性与趣味性：故事创作理论的立足点 | 第51-55页 |
| 4.2.1 新故事文本的口头性 | 第51-53页 |
| 4.2.2 新故事内容的趣味性 | 第53-55页 |
| 小结 | 第55-56页 |
| 第五章 口头性的坚持与创新：新故事家吴文昶的特征论 | 第56-62页 |
| 5.1 承上启下：由民间故事到新故事的创作实践 | 第56-58页 |
| 5.1.1 传承到创新：故事内容的变化 | 第56-57页 |
| 5.1.2 模仿他人到自成体系：故事体系的建立 | 第57页 |
| 5.1.3 集体到个体：创作载体的转变 | 第57-58页 |
| 5.2 关注当下：故事取材、立意的现代性实践 | 第58-59页 |
| 5.3 传播理论：由讲演经验到理论升华的实践 | 第59-60页 |
| 小结 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 个人简况及联系方式 | 第70-71页 |
| 承诺书 | 第71-72页 |