徐克武侠电影的暴力美学分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8页 |
| 1.2 研究综述 | 第8-10页 |
| 1.3 内容创新点及不足 | 第10-12页 |
| 第2章 徐克武侠电影与暴力美学的关系 | 第12-20页 |
| 2.1 关于“武侠电影” | 第12-13页 |
| 2.2 徐克和武侠电影的不解之缘 | 第13-15页 |
| 2.3 “暴力”成为审美对象的原因 | 第15-16页 |
| 2.4 暴力美学的源流 | 第16-20页 |
| 2.4.1 暴力美学的萌芽阶段 | 第17-18页 |
| 2.4.2 暴力美学的发展阶段 | 第18-19页 |
| 2.4.3 暴力美学的成熟阶段 | 第19-20页 |
| 第3章 徐克武侠电影对暴力的表现方式 | 第20-28页 |
| 3.1 徐克武侠电影暴力美学的影像展示 | 第21-23页 |
| 3.1.1 电影特技和镜头的独特运用 | 第21-22页 |
| 3.1.2 灵活使用色调烘托暴力气氛 | 第22-23页 |
| 3.2 徐克武侠电影的技术特效 | 第23-25页 |
| 3.3 徐克武侠电影的场景处理 | 第25-28页 |
| 第4章 徐克武侠电影对暴力的消解手法 | 第28-38页 |
| 4.1 暴力美学电影的审美意识形态 | 第29-31页 |
| 4.1.1 人们本能的感官刺激 | 第30页 |
| 4.1.2 情感的释放与宣泄 | 第30-31页 |
| 4.1.3 艺术推动的良剂 | 第31页 |
| 4.2 平民化侠客群体的建构 | 第31-33页 |
| 4.3 将暴力形式进行喜剧化处理 | 第33页 |
| 4.4 将暴力动作进行艺术化处理 | 第33-38页 |
| 4.4.1 戏影合一的影片设计 | 第35-36页 |
| 4.4.2 武舞结合的动作风格 | 第36-38页 |
| 第5章 徐克暴力美学的启示与影响 | 第38-42页 |
| 5.1 启示1在消解中将暴力升华为崇高感 | 第38-39页 |
| 5.2 启示2侠义与内敛的人文情怀 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第48页 |
