| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 序言 | 第8-11页 |
| 第一章 ：夏加尔绘画宗教意识与魏晋敦煌壁画佛教文化综述 | 第11-17页 |
| 第一节 ：夏加尔绘画艺术 | 第11-13页 |
| 第二节 ：魏晋时期敦煌壁画 | 第13-17页 |
| 第二章 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化构图技法表现比较 | 第17-22页 |
| 第一节 ：《向阿波利奈致敬》与《佛传故事画》 | 第17-18页 |
| 第二节 ：《旺斯上空的恋人》与《尸毗王本生》 | 第18-19页 |
| 第三节 ：《向高可勒致敬》与《飞天》 | 第19-22页 |
| 第三章 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化色彩表现比较 | 第22-27页 |
| 第一节 ：《安息日》与《乘象入胎》 | 第22-23页 |
| 第二节 ：《散步》与《菩萨》 | 第23-25页 |
| 第三节 ：《红色裸女》与《天宫伎乐》 | 第25-27页 |
| 第四章 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化造型表现比较 | 第27-32页 |
| 第一节 ：《献给俄罗斯，驴子及其他》与《降魔变》 | 第27-28页 |
| 第二节 ：《杂耍演员》与《供养菩萨》 | 第28-29页 |
| 第三节 ：《堕落的天使》与《伏羲女娲》 | 第29-32页 |
| 第五章 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化时空观表现比较 | 第32-39页 |
| 第一节 ：《我与我的故乡》与《萨埵那太子饲虎图》 | 第32-34页 |
| 第二节 ：《生日》与《龛内飞天二身》 | 第34-36页 |
| 第三节 ：《小提琴手》与《鹿王本生》 | 第36-39页 |
| 第六章 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化比较的现实意义 | 第39-44页 |
| 第一节 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化比较中的不同之处 | 第39-40页 |
| 第二节 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化比较中的同工之处 | 第40页 |
| 第三节 ：夏加尔作品宗教意识与敦煌壁画佛教文化比较的现实意义 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 注释 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间的获奖作品 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读硕士研究生期间部分作品 | 第52-59页 |
