| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 论文选题的理由与意义 | 第10-11页 |
| 一、论文选题的理由 | 第10页 |
| 二、论文选题的意义 | 第10-11页 |
| 国内外相关研究现状 | 第11-13页 |
| 研究内容 | 第13-14页 |
| 研究方法与思路 | 第14页 |
| 研究的难点和创新点 | 第14-16页 |
| 一、研究的难点 | 第14-15页 |
| 二、研究的创新点 | 第15-16页 |
| 第二章 《中国好声音》的制作模式 | 第16-25页 |
| 第一节《中国好声音》的节目原型和流程 | 第16-17页 |
| 一、《中国好声音》的节目原型 | 第16页 |
| 二、《中国好声音》的节目流程 | 第16-17页 |
| 第二节《中国好声音》的幕后生产线 | 第17-20页 |
| 一、多机位拍摄，全景呈现 | 第17-18页 |
| 二、分轨道录音，追求现场音乐会的音效 | 第18-19页 |
| 三、通道录制，海量素材加工 | 第19-20页 |
| 第三节《中国好声音》的制作特点 | 第20-22页 |
| 一、节目制作流程专业化与内容平民化的结合 | 第20-21页 |
| 二、节目内容故事性与情感性的结合 | 第21-22页 |
| 第四节《中国好声音》的本土化改造与电视元素强化 | 第22-25页 |
| 一、《中国好声音》模式引进后的本土化改造 | 第23页 |
| 二、《中国好声音》对电视效果的加强 | 第23-25页 |
| 第三章 《中国好声音》的宣传策略 | 第25-32页 |
| 第一节《中国好声音》的宣传手段 | 第25-27页 |
| 一、事件营销宣传 | 第25页 |
| 二、节目内容宣传 | 第25-26页 |
| 三、广告营销宣传 | 第26-27页 |
| 四、线下推广活动 | 第27页 |
| 第二节 《中国好声音》网台联动的宣传模式 | 第27-29页 |
| 一、网台联动宣传的经验和教训 | 第27-28页 |
| 二、网台联动的展望 | 第28-29页 |
| 第三节《中国好声音》新媒体的宣传 | 第29-32页 |
| 一、新媒体的概念 | 第29-30页 |
| 二、新媒体的特点 | 第30页 |
| 三、《中国好声音》新媒体宣传方式 | 第30-32页 |
| 第四章 《中国好声音》的制播分离 | 第32-37页 |
| 第一节 传统的制播分离模式 | 第32-33页 |
| 第二节《中国好声音》——首次真正意义上的制播分离 | 第33-34页 |
| 第三节 制播分离对于我国电视节目的作用 | 第34-37页 |
| 一、推进电视节目市场化、产业化，完善节目产业链 | 第34页 |
| 二、“制播分离”新模式可以有效规避节目被模仿抄袭的困境 | 第34-35页 |
| 三、专业团队的学习培养，提升节目创制能力 | 第35页 |
| 四、深化电视台内容改革，减少节目制作公司行政化束缚 | 第35-37页 |
| 第五章 《中国好声音》制播分离的启示与发展困扰 | 第37-42页 |
| 第一节 制播分离的启示 | 第37-39页 |
| 一、模式引进的成功：中外制作模式的融合 | 第37页 |
| 二、突出音乐的意义，回归节目本身 | 第37-38页 |
| 三、评委是节目的亮点 | 第38-39页 |
| 四、精益求精，追求完美 | 第39页 |
| 第二节 制播分离的发展困扰 | 第39-42页 |
| 一、电视媒体社会责任的消解 | 第39-40页 |
| 二、科学有效的电视节目交易评估方式尚未建立 | 第40页 |
| 三、商业味过浓 | 第40页 |
| 四、“梦想”制造痕迹过重 | 第40页 |
| 五、摆脱不了抄袭痕迹 | 第40-42页 |
| 结束语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |