| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 序言 | 第8-14页 |
| 第一章 ：“采一炼十”与新语境的写生创作 | 第14-24页 |
| 第一节 山水画的新要求 | 第14-18页 |
| 第二节 对景写生—对景创作—采一炼十 | 第18-24页 |
| 第二章 ：四次写生与问题的解决之道 | 第24-46页 |
| 第一节 观物取象方式的转换 | 第24-30页 |
| 第二节 画面图式的转换 | 第30-37页 |
| 第三节 笔墨形态的转换 | 第37-46页 |
| 第三章 ：意境意匠与“主题”的引入强调 | 第46-55页 |
| 第一节 主题意识与意境意匠 | 第46-49页 |
| 第二节 意境意匠与图式个性 | 第49-55页 |
| 第四章 ：写生浪潮与普遍化的反思 | 第55-61页 |
| 第一节 推而广之的写生 | 第55-59页 |
| 第二节 普遍化的反思 | 第59-61页 |
| 结语 对新中国十七年山水画写生创作方式的再评述 | 第61-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录一 | 第67-72页 |
| 致谢 | 第72页 |