浅析中国山水画的“S”构图
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 概述 | 第7-9页 |
| 1、构图的地位 | 第7页 |
| 2、S 构图的独特性 | 第7-9页 |
| 第二章 S 形构图的起源 | 第9-13页 |
| 1、来源于《易经》 | 第10-12页 |
| （1） 《易经》的产生 | 第10-11页 |
| （2） 太极线 | 第11-12页 |
| 2、自然与艺术的交接 | 第12-13页 |
| （1） 圆道周流，循环往复 | 第12页 |
| （2） 无字天书 | 第12-13页 |
| 第三章 S 形构图的发展 | 第13-17页 |
| 1、平面性时期 | 第13-14页 |
| 2、空间性阶段 | 第14-16页 |
| 3、抽象性时期 | 第16-17页 |
| 第四章 “S”构图的具体表现形式 | 第17-20页 |
| 1、实形与虚形 | 第17-19页 |
| （1） 物体连绵成形 | 第17-18页 |
| （2） 空白轨迹 | 第18-19页 |
| 2、左旋右转的旋律主线 | 第19页 |
| （1） 竖摆 | 第19页 |
| （2） 横摆 | 第19页 |
| 3、秤杆式均衡 | 第19-20页 |
| 第五章 “S”与气势 | 第20-21页 |
| 1、日边攀垂萝，霞外依穹石 | 第20页 |
| 2、横墨数尺，体百里之迥 | 第20-21页 |
| 第六章 “S”与意境 | 第21-22页 |
| 1、意境的根源 | 第21页 |
| 2、山水以形媚道 | 第21-22页 |
| 第七章 现代山水名家的创作与“S”形 | 第22-27页 |
| 1、黄宾虹对“S”构图的创造性 | 第22-25页 |
| （1） 勾勒而成“天地” | 第22-23页 |
| （2） 把“S”说作皴 | 第23页 |
| （3） 提出太极图是书画的秘诀 | 第23-25页 |
| 2、陆俨少画中“S”形构图的体现 | 第25-27页 |
| 参考文献 | 第27页 |
| 致谢 | 第27页 |
