| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究背景及意义 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、主要内容及方法 | 第8-10页 |
| 第一章 香港后新浪潮电影概述 | 第10-16页 |
| 第一节 香港后新浪潮电影的缘起及界定 | 第10-12页 |
| 一、香港后新浪潮电影的缘起 | 第10-11页 |
| 二、香港后新浪潮电影的界定 | 第11-12页 |
| 第二节 香港后新浪潮电影的创作背景 | 第12-16页 |
| 一、国际背景 | 第12-14页 |
| 二、历史背景 | 第14页 |
| 三、社会背景 | 第14-16页 |
| 第二章 香港后新浪潮电影的作者显征——以王家卫、张婉婷、张之亮等几位典型导演为例 | 第16-27页 |
| 第一节 都市呢喃的王家卫 | 第16-19页 |
| 一、拼盘、表象的叙事风格 | 第17-18页 |
| 二、独特的电影镜语 | 第18页 |
| 三、对传统类型片的颠覆 | 第18页 |
| 四、边缘人物的塑造 | 第18-19页 |
| 五、内心独白的大量使用 | 第19页 |
| 第二节 悲情浪漫的张婉婷 | 第19-21页 |
| 一、对历史的重述 | 第19-20页 |
| 二、悲情叙事的基调 | 第20-21页 |
| 三、唯美的电影镜像 | 第21页 |
| 第三节 另类写实的张之亮 | 第21-23页 |
| 一、猎奇的风格 | 第21-22页 |
| 二、写情的风格 | 第22页 |
| 三、写实的风格 | 第22-23页 |
| 第四节 草根导演陈果 | 第23-25页 |
| 一、独特的写实风格 | 第23页 |
| 二、独特的电影镜语 | 第23-25页 |
| 三、异类的表现空间 | 第25页 |
| 第五节 其他导演概述 | 第25-27页 |
| 第三章 香港后新浪潮电影的类型与叙事 | 第27-33页 |
| 第一节 融会与变体中的类型化电影 | 第27-28页 |
| 第二节 香港后新浪潮电影的叙事特征 | 第28-30页 |
| 一、不排斥商业的个性 | 第28页 |
| 二、对立、冲突的淡化 | 第28-29页 |
| 三、可驾驭程序的缺失 | 第29页 |
| 四、情节构造的反叛性 | 第29-30页 |
| 第三节 香港后新浪潮电影的叙事策略 | 第30-33页 |
| 一、变奏叙事结构 | 第30页 |
| 二、多元叙事技巧 | 第30-31页 |
| 三、累积叙事情感 | 第31页 |
| 四、设置叙事伏笔 | 第31页 |
| 五、使用叙事红线 | 第31-32页 |
| 六、强化图像叙事 | 第32-33页 |
| 第四章 香港后新浪潮电影的美学与文化特征 | 第33-39页 |
| 第一节 香港后新浪潮电影的美学特色 | 第33-36页 |
| 一、审美重个性 | 第33页 |
| 二、审美偏感性 | 第33-34页 |
| 三、审美讲写实 | 第34页 |
| 四、审美有距离 | 第34-35页 |
| 五、审美求极致 | 第35-36页 |
| 第二节 香港后新浪潮电影的文化特征 | 第36-39页 |
| 一、文化自由 | 第36-37页 |
| 二、文化自审 | 第37页 |
| 三、文化自强 | 第37-39页 |
| 第五章 香港后新浪潮电影发展面临的问题及解决对策 | 第39-44页 |
| 第一节 香港后新浪潮电影发展面临的问题 | 第39-41页 |
| 一、港片整体呈现衰微态势 | 第39页 |
| 二、后新浪潮发展不成规模 | 第39-40页 |
| 三、文化根基浅的弊端 | 第40页 |
| 四、缺少资金和市场的保障 | 第40-41页 |
| 第二节 香港后新浪潮可持续发展的策略 | 第41-44页 |
| 一、加强相互间的合作与交流 | 第41页 |
| 二、加强与内地的合作 | 第41-42页 |
| 三、坚持本土化和个性化 | 第42页 |
| 四、多种渠道保障创作资金 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |