论中国电影对中国文学的借鉴学习--以小说、诗歌、散文为契点
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究现状 | 第11-12页 |
| ·研究意义 | 第12页 |
| ·创新点 | 第12-14页 |
| 第2章 总观中国电影对文学的吸纳借鉴 | 第14-21页 |
| ·电影与文学 | 第15-16页 |
| ·电影对文学借鉴的必要性 | 第16-21页 |
| 第3章 中国电影对中国小说的借鉴学习 | 第21-36页 |
| ·主题开掘深入化 | 第21-23页 |
| ·情节设置典型化 | 第23-28页 |
| ·情节设置:电影需要面对的问题 | 第23-24页 |
| ·坚持塑造典型环境下典型人物的传统 | 第24-26页 |
| ·借鉴小说情节的结构设置理念 | 第26-28页 |
| ·叙事手段丰富化 | 第28-34页 |
| ·电影发展倾向之一：偏向故事因素和叙事形式 | 第28-30页 |
| ·电影可向小说借鉴的叙事手段 | 第30-34页 |
| ·人物刻画生动化 | 第34-36页 |
| 第4章 中国电影对中国古典诗歌的学习借鉴 | 第36-57页 |
| ·古典诗歌与电影蒙太奇 | 第36-39页 |
| ·诗化的电影语言:象征 | 第39-42页 |
| ·以象征性的画面使表现对象更加鲜明生动 | 第39-40页 |
| ·借用象征手法抒情达意 | 第40页 |
| ·通过象征将人物情感移向外物 | 第40-41页 |
| ·对象征手法综合运用 | 第41-42页 |
| ·诗化的电影结构:映衬、对比、呼应、重叠 | 第42-49页 |
| ·映衬 | 第42-45页 |
| ·对比 | 第45-47页 |
| ·呼应 | 第47-48页 |
| ·重复 | 第48-49页 |
| ·诗化的电影意境:情景交融与写意抒情 | 第49-52页 |
| ·诗化的电影节奏:时空构筑 | 第52-57页 |
| ·时空的压缩 | 第53页 |
| ·时空的延长 | 第53-54页 |
| ·时空交错 | 第54-57页 |
| 第5章 中国电影对中国散文的学习借鉴 | 第57-61页 |
| ·“形散神聚”、情绪贯穿结构的情节设置 | 第57-59页 |
| ·内容特质 | 第57-58页 |
| ·结构层 | 第58页 |
| ·风格层 | 第58-59页 |
| ·含蓄空灵、平衡和谐的艺术境界 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
