| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第8-15页 |
| ·问题的提出及意义 | 第8-9页 |
| ·花木兰现象的研究现状 | 第9-14页 |
| ·花木兰的形象分析 | 第9-12页 |
| ·价值观念的篡改 | 第12-13页 |
| ·国外研究现状 | 第13-14页 |
| ·本文的研究目的 | 第14-15页 |
| 2 后影像时代的文学形式 | 第15-21页 |
| ·后现代主义文化背景 | 第15-17页 |
| ·反讽与戏拟：后现代主义文艺的基本范式 | 第17-19页 |
| ·削平深度模式（平面化） | 第18页 |
| ·平民化 | 第18页 |
| ·消解性 | 第18-19页 |
| ·接受与变形：后现代主义的中国化形态 | 第19-21页 |
| 3 改编电影《Mulan》出现的原因 | 第21-30页 |
| ·《Mulan》出现的全球背景 | 第21-23页 |
| ·从大众典范到消费文化 | 第23-27页 |
| ·产生改编电影与原作差异的原因 | 第27-30页 |
| 4 解构原著,从《木兰辞》到《Mulan》 | 第30-38页 |
| ·结构特征 | 第30-34页 |
| ·改编观念的探讨 | 第34-35页 |
| ·影片和诗歌所体现的内涵 | 第35-38页 |
| 结论 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 附:1.作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录、科研情况 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |