| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第2-4页 |
| 引言 | 第4-5页 |
| 第一章 律诗的起源 | 第5-14页 |
| 第一节 律诗形式之一——对偶的自觉与变化 | 第5-9页 |
| 一 对偶的觉醒与发展——曹植、陆机 | 第5-7页 |
| 二 谢灵运:对偶的转变——由华美到清丽 | 第7-9页 |
| 第二节 律诗形式之二——声韵的逐渐成形 | 第9-14页 |
| 一 谢脁——四声实践的早期代表 | 第9-11页 |
| 二 庾信、徐陵——向着平仄谐合的律诗进发 | 第11-14页 |
| 第二章 蚕蛹时期的律诗——上官仪之理论建设 | 第14-32页 |
| 第一节 唐初的文化形势及创作 | 第14-19页 |
| 第二节 上官仪的创作心理 | 第19-22页 |
| 第三节 总结与创新——上官仪的诗歌理论 | 第22-32页 |
| 一 理论前的准备 | 第22-25页 |
| 二 对偶理论的深化——"六对"、"八对" | 第25-27页 |
| 三 情志的整合——"六志"、"八阶" | 第27-32页 |
| 第三章 黎明前的积蓄——上官仪之诗歌进程 | 第32-47页 |
| 第一节 上官仪诗歌编年 | 第32-38页 |
| 第二节 向着完整的律诗进发——上官仪诗歌的自我进化 | 第38-47页 |
| 一 律诗之形——对偶、声韵的推进 | 第38-44页 |
| 二 律诗之神——意境的创造 | 第44-47页 |
| 第四章 蝴蝶飞南园——律诗的成熟 | 第47-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 后记 | 第55页 |