论阜新蒙古剧的形成及其艺术特色
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、阜新蒙古剧的研究意义 | 第10-11页 |
| 二、阜新蒙古剧的研究动态 | 第11-13页 |
| 三、主要研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 阜新蒙古剧的形成与发展 | 第14-22页 |
| 第一节 阜新蒙古族自治县与阜新蒙古族 | 第14-16页 |
| 一、阜新蒙古族自治县概况 | 第14-15页 |
| 二、阜新蒙古族自治县境内的蒙古族 | 第15-16页 |
| 第二节 阜新蒙古剧的形成 | 第16-18页 |
| 一、阜新蒙古剧形成的经济基础 | 第16页 |
| 二、阜新蒙古剧形成的艺术源泉 | 第16-17页 |
| 三、阜新蒙古剧形成的政治保证 | 第17-18页 |
| 第三节 阜新蒙古剧的发展阶段 | 第18-22页 |
| 一、阜新蒙古剧的诞生 | 第18页 |
| 二、阜新蒙古剧的兴盛 | 第18-19页 |
| 三、阜新蒙古剧的几近消亡 | 第19页 |
| 四、阜新蒙古剧的复兴与定名 | 第19-20页 |
| 五、阜新蒙古剧的暂陷低谷 | 第20-22页 |
| 第二章 阜新蒙古剧的艺术特色 | 第22-27页 |
| 第一节 阜新蒙古剧的角色行当 | 第22-23页 |
| 第二节 阜新蒙古剧的表演形式 | 第23-24页 |
| 第三节 阜新蒙古剧角色行当的表演要求 | 第24-25页 |
| 一、阜新蒙古剧对老行的表演要求 | 第24页 |
| 二、阜新蒙古剧对中行与青行的表演要求 | 第24-25页 |
| 三、阜新蒙古剧对少行的表演要求 | 第25页 |
| 第四节 阜新蒙古剧的舞台美术 | 第25-27页 |
| 一、阜新蒙古剧的演出团体及演出地点 | 第25-26页 |
| 二、阜新蒙古剧的化妆及服饰道具 | 第26-27页 |
| 第三章 阜新蒙古剧的音乐特征 | 第27-56页 |
| 第一节 阜新蒙古剧的音乐源流 | 第27-31页 |
| 一、阜新蒙古剧音乐与蒙古族叙事民歌 | 第27页 |
| 二、阜新蒙古剧音乐与说唱音乐及宗教音乐 | 第27-28页 |
| 三、阜新蒙古剧音乐与其它音乐素材 | 第28-31页 |
| 第二节 阜新蒙古剧的唱腔特征 | 第31-50页 |
| 一、阜新蒙古剧的唱腔结构 | 第31-32页 |
| 二、阜新蒙古剧唱段的构成 | 第32-33页 |
| 三、阜新蒙古剧唱腔的速度与节拍 | 第33-37页 |
| 四、阜新蒙古剧唱腔的调式 | 第37-39页 |
| 五、阜新蒙古剧的创腔方法 | 第39-45页 |
| (一) 节奏衍化法 | 第39-43页 |
| (二) 结构衍化法 | 第43-44页 |
| (三) 调式衍化法 | 第44-45页 |
| 六、阜新蒙古剧唱段的曲体结构 | 第45-50页 |
| (一) 单曲体 | 第45页 |
| (二) 多曲体 | 第45-50页 |
| 第三节 阜新蒙古剧的器乐音乐特征 | 第50-56页 |
| 一、阜新蒙古剧的乐队编制 | 第50-51页 |
| 二、阜新蒙古剧的器乐音乐特征 | 第51-56页 |
| (一) 阜新蒙古剧器乐音乐的功用及分类 | 第51页 |
| (二) 阜新蒙古剧器乐音乐的设计及特征 | 第51-56页 |
| 结语 | 第56-60页 |
| 一、阜新蒙古剧的现状 | 第56页 |
| 二、阜新蒙古剧的未来 | 第56-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第61-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
