不惟近情动俗，还求融通兼美--晚明曲学范畴演进论
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-11页 |
| 小引 | 第11-18页 |
| 第一章 晚明社会与曲学 | 第18-46页 |
| 第一节 腐变新杂的社会生活 | 第18-24页 |
| 第二节 率性崇真的心学思潮 | 第24-33页 |
| 第三节 争奇斗艳的创作活动 | 第33-39页 |
| 第四节 竞采争鸣的曲论盛况 | 第39-46页 |
| 第二章 “人情大窦，名教至乐” | 第46-72页 |
| 第一节 风教观与情本论 | 第46-55页 |
| 第二节 “情之至”到“情之正” | 第55-63页 |
| 第三节 情理合一的审美取向 | 第63-72页 |
| 第三章 “雅俗之辨，介在微茫” | 第72-105页 |
| 第一节 晚明本色论的演化 | 第72-85页 |
| 第二节 文人心态与骈俪倾向 | 第85-95页 |
| 第三节 “本色”与人物个性 | 第95-105页 |
| 第四章 “出之贵实，用之贵虚” | 第105-135页 |
| 第一节 晚明曲学虚实观的发展 | 第105-116页 |
| 第二节 虚构意识与情节结构 | 第116-126页 |
| 第三节 寓言观与戏曲本质认识 | 第126-135页 |
| 第五章 “矩镬才情，合之双美” | 第135-176页 |
| 第一节 “汤沈之争” | 第135-150页 |
| 第二节 “合之双美”的审美认知 | 第150-163页 |
| 第三节 “当行”与舞台规范 | 第163-176页 |
| 第六章 冲突与融通 | 第176-204页 |
| 第一节 冲突与融通 | 第176-183页 |
| 第二节 集成与新进 | 第183-191页 |
| 第三节 理论影响与创作探索 | 第191-204页 |
| 结语 | 第204-207页 |
| 参考文献 | 第207-213页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第213-214页 |
| 致谢 | 第214-215页 |
| 个人简历 | 第215-216页 |
| 福建师范大学学位论文使用授权声明 | 第216页 |
