| 绪论 | 第1-10页 |
| 第一章 论上古琴歌 | 第10-28页 |
| 第一节 上古琴歌的产生时间问题 | 第10-12页 |
| 第二节 上古琴歌的基本体征 | 第12-17页 |
| 第三节 上古琴歌所蕴含的精神 | 第17-28页 |
| 一、琴乐与政治文化 | 第19-20页 |
| 二、琴乐与人格修养 | 第20-23页 |
| 三、琴乐与文学艺术 | 第23-28页 |
| 第二章 论骚体琴歌的体式特征 | 第28-55页 |
| 第一节 汉代骚体琴歌兴起的音乐背景 | 第28-30页 |
| 第二节 论骚体琴歌体式与楚歌的关系 | 第30-55页 |
| 一、骚体琴歌与《楚辞》中的“乱”、“少歌”、“倡”等曲式因素 | 第30-41页 |
| 二、骚体琴歌韵律与楚调特征 | 第41-55页 |
| 第三章 魏晋南北朝琴歌的新变 | 第55-97页 |
| 第一节 琴曲演奏情境的新变 | 第55-75页 |
| 一、古琴音乐的演进与琴歌风格的嬗变 | 第55-62页 |
| 二、魏晋南北朝琴歌创作主体的新变 | 第62-66页 |
| 三、文人琴与琴乐审美观念的革新 | 第66-69页 |
| 四、琴乐创作与欣赏中艺术思维的转变 | 第69-75页 |
| 第二节 琴歌中山水因素的加入 | 第75-87页 |
| 一、隐逸风尚下对山水审美的普遍认同 | 第75-82页 |
| 二、琴歌中山水审美意识的形成 | 第82-86页 |
| 三、琴歌中的音乐意象与体式结构 | 第86-87页 |
| 第三节 琴歌与南朝新兴乐曲的离合 | 第87-97页 |
| 一、汉魏以来古题乐府流变的音乐背景 | 第87-93页 |
| 二、新音乐的流行与乐府琴歌旧题 | 第93-97页 |
| 第四章 论唐代琴歌的复与变 | 第97-130页 |
| 第一节 唐代旧题乐府琴歌创作的音乐背景 | 第97-104页 |
| 一、唐代琴乐的发展及琴坛新风貌 | 第97-99页 |
| 二、唐琴乐旧题乐府创作的音乐背景 | 第99-101页 |
| 三、乐府旧题的创作方式与唐人的乐府观 | 第101-104页 |
| 四、唐代琴歌旧题创作与乐府主题及诗式 | 第104页 |
| 第二节 唐乐府《白雪》歌的复与变 | 第104-119页 |
| 一、唐乐府《白雪》歌的渊源 | 第105-109页 |
| 二、唐乐府《白雪》歌的创作方式与乐府歌诗主题 | 第109-115页 |
| 三、《白雪》歌的主题风格与琴乐的关系 | 第115-119页 |
| 第三节《宛转歌》本事流传及诗体特征考 | 第119-130页 |
| 一、从《宛转歌》看伴随乐府风俗故事而流传的琴歌传统 | 第120-123页 |
| 二、《宛转歌》诗式中表现的乐歌因素 | 第123-128页 |
| 三、《宛转歌》与琴乐 | 第128-130页 |
| 参考文献 | 第130-133页 |