| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、“徐蒋体系”——方增先水墨人物画造型的基石 | 第8-10页 |
| 二、方增先水墨人物造型模式产生且不断发展 | 第10-23页 |
| (一)、素描结构造型与写意花鸟画笔墨相结合 | 第10-17页 |
| 1、早期教育与时代背景 | 第10-11页 |
| 2、诸前辈的影响与浙江的人文环境 | 第11-14页 |
| 3、结构造型——方增先造型的本质 | 第14-15页 |
| 4、形神兼备——方增先造型的内在追求 | 第15-17页 |
| (二)、构成与结构造型相统一——造型语言的新突破 | 第17-19页 |
| 1、求似到求美的转变 | 第17页 |
| 2、传统“再现”向现代“表现”过渡 | 第17-19页 |
| (三)、积墨法的探索——意象造型与表现笔墨相结合 | 第19-22页 |
| 1、黄宾虹积墨山水的影响 | 第19-20页 |
| 2、《闲看行路人》、《家乡板凳龙》、《祭天》作品分析 | 第20-22页 |
| (四)、书法是方增先造型的最好诠释 | 第22-23页 |
| 三、方增先造型的精神内涵——写实时代精神与传统写意精神融合 | 第23-24页 |
| 四、方增先造型对当代中国水墨人物画创作的价值意义 | 第24-27页 |
| (一)、立足巾国文化传统，借鉴学习西方优秀文化 | 第24页 |
| (二)、艺术要与时俱进，紧追时代精神 | 第24-25页 |
| (三)、重视造型能力的训练 | 第25页 |
| (四)、坚持现实主义创作，深入生活 | 第25-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |