近代河南豫剧艺人群体研究
| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题缘起与意义 | 第9-10页 |
| 二、学术史回顾 | 第10-16页 |
| 第一章 豫剧艺人的来源和构成 | 第16-30页 |
| 一、近代河南豫剧事业的发展 | 第16-19页 |
| (一) 清代豫剧的兴起 | 第17-18页 |
| (二) 民国时期豫剧发展的概况 | 第18-19页 |
| 二、豫剧艺人的数量和来源 | 第19-23页 |
| (一) 豫剧艺人的数量 | 第19-21页 |
| (二) 豫剧艺人的来源 | 第21-23页 |
| 三、豫剧艺人的内部构成 | 第23-26页 |
| (一) 豫剧班社组织形式与性质 | 第23-24页 |
| (二) 戏班人员的内部构成 | 第24-26页 |
| 四、豫剧艺人的群体意识和自我认同 | 第26-30页 |
| 第二章 豫剧艺人的生存状况 | 第30-42页 |
| 一、豫剧艺人的从业状况 | 第30-34页 |
| (一) 演出情况 | 第30-31页 |
| (二) 学戏之苦 | 第31-33页 |
| (三) 收徒传艺 | 第33-34页 |
| 二、生活状况 | 第34-42页 |
| (一) 生活水平 | 第34-35页 |
| (二) 生活习俗 | 第35-36页 |
| (三) 业余生活 | 第36-38页 |
| (四) 宗教信仰 | 第38-40页 |
| (五) 生存竞争 | 第40-42页 |
| 第三章 依赖与反抗:豫剧艺人与班主 | 第42-48页 |
| 一、班主制度的产生及发展 | 第42-45页 |
| (一) 班主制度的产生 | 第42页 |
| (二) 班主制度的主要内容 | 第42-45页 |
| 二、豫剧艺人与班主的关系 | 第45-48页 |
| 第四章 豫剧艺人与河南近代社会 | 第48-58页 |
| 一、豫剧艺人与政府之间的关系 | 第48-51页 |
| (一) 豫剧艺人与国民政府 | 第48-50页 |
| (二) 豫剧艺人与红色政权 | 第50-51页 |
| 二、豫剧艺人与知识分子的关系 | 第51-54页 |
| (一) 民间文人的戏剧创作 | 第52-54页 |
| 三、豫剧艺人与社会民众 | 第54-55页 |
| 四、豫剧艺人和其他社会阶层的关系 | 第55-58页 |
| 第五章 豫剧主要流派及其主要代表人物的艺术创造 | 第58-68页 |
| 一、豫东调主要代表人物 | 第58-62页 |
| 二、豫西调主要代表人物 | 第62-65页 |
| 三、两大流派艺人之间的融合 | 第65-68页 |
| 小结、近代河南豫剧艺人群体的特点 | 第68-73页 |
| 一、群体结构和成员具有相对的稳定性 | 第68-69页 |
| 二、群体服务对象的大众性 | 第69-71页 |
| 三、群体人员内部的流动性 | 第71页 |
| 四、豫剧艺人群体的地域性 | 第71-73页 |
| 余论、豫剧艺人在建国后的状况以及未来之发展 | 第73-80页 |
| 一、豫剧艺人在建国后的状况 | 第73-77页 |
| (一) 旦行 | 第73-76页 |
| (二) 生行 | 第76-77页 |
| 二、豫剧发展所面临的问题 | 第77-80页 |
| 参考文献 | 第80-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
