电影，作为隐喻的艺术
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-12页 |
| 引言 | 第12-27页 |
| 一 电影与隐喻 | 第12-14页 |
| 二 电影隐喻考 | 第14-20页 |
| 三 隐喻的艺术 | 第20-21页 |
| 四 电影隐喻性 | 第21-22页 |
| 五 铺陈与展开 | 第22-25页 |
| 六 实体到喻像 | 第25-27页 |
| 第一章 隐喻、视觉隐喻与电影隐喻 | 第27-54页 |
| 第一节 从修辞学、语义学到思维本体论 | 第27-38页 |
| 辞格的修辞研究 | 第28-31页 |
| 表意的语义研究 | 第31-33页 |
| 思维的认知研究 | 第33-35页 |
| 隐喻,作为诗学 | 第35-37页 |
| 隐喻研究的缺失 | 第37-38页 |
| 第二节 视觉隐喻:从图像开始 | 第38-48页 |
| "图像转向"与视觉隐喻的凸显 | 第40-43页 |
| 显义与晦义 | 第43-46页 |
| 空间的塑形 | 第46-47页 |
| 被注视的视觉隐喻 | 第47-48页 |
| 第三节 电影隐喻:电影符号学之后 | 第48-54页 |
| 克里斯蒂安·麦茨的窘困 | 第48-50页 |
| 吉尔·德勒兹的启示 | 第50-51页 |
| 电影隐喻的浮现 | 第51-54页 |
| 第二章 电影的隐喻本质 | 第54-79页 |
| 第一节 "物质现实"的悖论 | 第54-61页 |
| 概念性隐喻的突破 | 第54-55页 |
| 背离还是融合:隐喻与"物质世界" | 第55-58页 |
| 幻象与知觉的完形 | 第58-61页 |
| 第二节 电影的隐喻本质 | 第61-70页 |
| 蒙太奇的并置 | 第62-66页 |
| 长镜头的迁延 | 第66-68页 |
| 仪式化的提升 | 第68-70页 |
| 第三节 作为影像诗性的电影隐喻 | 第70-79页 |
| "后窗"窥视的隐喻奇观 | 第70-74页 |
| 知觉迷乱的隐喻幻象 | 第74-77页 |
| 自反式的隐喻镜像 | 第77-79页 |
| 第三章 电影的隐喻形式 | 第79-93页 |
| 第一节 电影作为"生活之窗" | 第79-83页 |
| 第二节 电影作为"白日梦幻" | 第83-88页 |
| 第三节 电影作为"镜式文本" | 第88-93页 |
| 第四章 意义网络的"电影语境隐喻" | 第93-125页 |
| 第一节 语境隐喻:一个指称域的呈现 | 第94-106页 |
| "闭合性叙事":能成为可能吗 | 第94-97页 |
| "有形"与"无形"的指称域 | 第97-99页 |
| "说明"、"依赖"抑或"互动" | 第99-102页 |
| 语境的胜利还是影像的胜利:"十七年电影"的启示 | 第102-106页 |
| 第二节 语境隐喻:影像话语场的角逐 | 第106-114页 |
| 让·戈达尔的语境化书写 | 第106-109页 |
| 形式主义的尴尬 | 第109-111页 |
| 语境的隐身 | 第111-114页 |
| 第三节 影像隐喻的语境化表征 | 第114-125页 |
| 保守主义与"阿甘"的胜利 | 第114-117页 |
| 意识形态的缝合 | 第117-120页 |
| 语境隐喻的反扑 | 第120-122页 |
| 症候阅读的询唤 | 第122-125页 |
| 第五章 文本间性的"电影类型隐喻" | 第125-142页 |
| 第一节 类型隐喻的文体场 | 第125-131页 |
| 互文本的工业语境 | 第125-128页 |
| 类型的隐喻性 | 第128-129页 |
| 类型隐喻的新陈代谢 | 第129-131页 |
| 第二节 电影类型隐喻的特质 | 第131-136页 |
| 武侠原型:"侠""义"神话 | 第131-133页 |
| 图式的复现 | 第133-135页 |
| 复数的叙事模式 | 第135-136页 |
| 第三节 影像的类型隐喻表征 | 第136-142页 |
| "变性的牛仔":塞尔玛和路易斯 | 第136-138页 |
| 类型隐喻的互涉 | 第138-139页 |
| 流动与漫溢的类型隐喻 | 第139-142页 |
| 第六章 意义载体的"电影文本隐喻" | 第142-173页 |
| 第一节 文本隐喻的生发体 | 第142-148页 |
| 电影叙事的隐喻性带入 | 第143-145页 |
| 隐喻性编码 | 第145-146页 |
| 隐喻愉悦与期待 | 第146-148页 |
| 第二节 生产域的叙事隐喻 | 第148-159页 |
| 结构产生隐喻 | 第148-151页 |
| 角色联动隐喻 | 第151-153页 |
| "叙事权威"的隐喻滑移 | 第153-156页 |
| 视点隐喻 | 第156-159页 |
| 第三节 联想域的造型隐喻 | 第159-166页 |
| 场面调度 | 第160-162页 |
| 核心喻像 | 第162-164页 |
| 核心动作 | 第164-166页 |
| 第四节 杂揉的文本隐喻场 | 第166-173页 |
| "关键镜头" | 第167-168页 |
| 重点场景 | 第168-170页 |
| 缝合性隐喻 | 第170-173页 |
| 第七章 电影隐喻机制 | 第173-189页 |
| 第一节 凝练:电影隐喻的压缩机制 | 第173-178页 |
| "换喻"作为凝练? | 第174-176页 |
| 梦的凝练 | 第176-177页 |
| 电影隐喻的凝练 | 第177-178页 |
| 第二节 替代:电影隐喻的类比机制 | 第178-183页 |
| 提喻的延伸 | 第179-181页 |
| 类比与替代 | 第181-182页 |
| 互动的替代 | 第182-183页 |
| 第三节 移置:电影隐喻的易装机制 | 第183-189页 |
| 梦的移置 | 第184-185页 |
| 移置与隐喻 | 第185-186页 |
| 电影隐喻的易装 | 第186-189页 |
| 结语 电影,作为隐喻的艺术 | 第189-192页 |
| 参考文献 | 第192-208页 |
| 专著类 | 第192-201页 |
| 期刊论文类 | 第201-205页 |
| 影像文献 | 第205-207页 |
| 其它(如报纸、学位论文、电子文献、网站等) | 第207-208页 |
| 图片索引 | 第208-209页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第209-211页 |
| 致谢 | 第211-212页 |
