| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-20页 |
| ·问题的提出 | 第11-12页 |
| ·关于影像作为视觉文化的载体 | 第12-13页 |
| ·影像和图像的区分 | 第12页 |
| ·影像的世界 | 第12-13页 |
| ·目前影像绘画在国内外的现状 | 第13-18页 |
| ·新绘画形式在国外的现状 | 第13-16页 |
| ·中国影像绘画的发展现状 | 第16-18页 |
| ·研究的方法和内容 | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第18页 |
| ·研究内容 | 第18-19页 |
| ·研究的意义 | 第19-20页 |
| 第2章 影像绘画的产生 | 第20-28页 |
| ·影像绘画产生的背景 | 第20-24页 |
| ·社会经济文化背景 | 第20-22页 |
| ·影像对绘画的冲击 | 第22-23页 |
| ·影像取代了传统绘画中的部分功能 | 第23-24页 |
| ·影像和绘画的交融关系 | 第24-25页 |
| ·影像绘画是绘画表达方法的手段延伸 | 第25-28页 |
| 第3章 当代绘画的资源转换——当代绘画对影像资源的利用 | 第28-36页 |
| ·视觉文化转向对绘画资源转化的要求 | 第28-29页 |
| ·当代文化的视觉转向 | 第28-29页 |
| ·视觉文化的转向对绘画的影响和改变 | 第29页 |
| ·绘画对影像的资源利用——资源转换 | 第29-35页 |
| ·影像绘画表现为绘画对照片资料的利用 | 第30-34页 |
| ·绘画对影像视觉形象的解构 | 第34-35页 |
| ·影像绘画的独特艺术价值 | 第35-36页 |
| 第4章 实践个人绘画创作的影像化表达 | 第36-47页 |
| ·绘画表达借鉴影像叙事性表达方式 | 第37-38页 |
| ·借影像资源进行绘画性的空间处理 | 第38-40页 |
| ·取舍视觉空间所带来的心理暗示 | 第39页 |
| ·通过二维平面呈现三维视觉空间 | 第39-40页 |
| ·影像资源的“客观精确性”转而强调绘画表现的“模糊性” | 第40页 |
| ·个人具体创作的表述 | 第40-45页 |
| ·创作体会 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表情况 | 第54页 |