中国电视剧的生产体制与人格形象（1979-1993）
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 导论：内在于现当代文学的电视剧研究 | 第10-25页 |
| 第一章 “自己走路”：电视职能的重构 | 第25-55页 |
| 第一节 从“缩型影剧院”到宣传工具 | 第26-38页 |
| 第二节 从“生计问题”到经济工具 | 第38-43页 |
| 第三节 什么样的娱乐工具 | 第43-55页 |
| 第二章 电视剧的生产体制 | 第55-111页 |
| 第一节 改革动员与题材规划 | 第55-70页 |
| 第二节 制作流通体制与《渴望》的意义 | 第70-86页 |
| 第三节 审查制度的形成 | 第86-98页 |
| 第四节 评奖制度与“名利场” | 第98-111页 |
| 第三章 “给文学插上翅膀”：电视剧对文学的改编 | 第111-154页 |
| 第一节 《武松》：草莽英雄还是“革命战士” | 第112-121页 |
| 第二节 《四世同堂》：市民批判还是爱国主义 | 第121-130页 |
| 第三节 《新星》：忠于原著的是与非 | 第130-143页 |
| 第四节 《过把瘾》：剔除了心理创伤的爱情风波 | 第143-154页 |
| 第四章 电视剧的人格形象 | 第154-203页 |
| 第一节 从“问题青年”到理想重建 | 第155-171页 |
| 第二节 从改革家到资本家 | 第171-185页 |
| 第三节 资本化人格的形成 | 第185-203页 |
| 结论 | 第203-213页 |
| 参考电视剧 | 第213-216页 |
| 参考文献 | 第216-222页 |
| 后记 | 第222页 |
