| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 魏晋南北朝山水文产生的背景及其内涵 | 第11-16页 |
| 第一节 魏晋南北朝山水文产生的背景 | 第11-12页 |
| 第二节 魏晋南北朝山水文的界定及分类 | 第12-16页 |
| 一、 山水文的定义 | 第12-14页 |
| 二 魏晋南北朝山水文的分类 | 第14-16页 |
| 第二章 先唐山水观的发展与变化 | 第16-24页 |
| 第一节 从概念性的山水到具体的山水 | 第16-18页 |
| 一、 先秦概念性的山水 | 第16-17页 |
| 二、 秦汉魏晋南北朝具体性的山水观 | 第17-18页 |
| 第二节 从片断的山水到全景式的山水 | 第18-20页 |
| 一、 前楚辞时代文学作品中片断的山水 | 第18-19页 |
| 二、 楚辞时代的整体性山水 | 第19-20页 |
| 三、 魏晋南北朝的全景式山水 | 第20页 |
| 第三节 从客观存在的美到主客观统一的美 | 第20-24页 |
| 一、 先秦客观存在的山水美 | 第21-22页 |
| 二、 魏晋南北朝主客观统一的山水美 | 第22-24页 |
| 第三章 诗文交互影响下的魏晋南北朝山水文 | 第24-34页 |
| 第一节 山水文与山水诗的同源共生 | 第24-27页 |
| 一、 审美性山水观是山水文与山水诗产生的共同心理基础 | 第24-25页 |
| 二、 山水文与山水诗产生的共同时代背景 | 第25-26页 |
| 三、 山水文与山水诗产生的共同的文学基础 | 第26-27页 |
| 第二节 山水文与山水诗各自的产生、发展概况 | 第27-29页 |
| 一、 魏晋山水文与山水诗发展概况 | 第27-28页 |
| 二、 南北朝山水文与山水诗的发展概况 | 第28-29页 |
| 第三节 魏晋南北朝山水文与山水诗的交互影响 | 第29-34页 |
| 一、 南朝山水文和山水诗共同的审美趣味 | 第29-30页 |
| 二、 情与景，诗与文 | 第30-32页 |
| 三、 语言 | 第32页 |
| 四、 以虚写实的艺术手法 | 第32-34页 |
| 第四章 魏晋南北朝山水文中的物我关系 | 第34-43页 |
| 第一节 身置景中、思落景外 | 第35-38页 |
| 一、 身置山水之景中 | 第35-37页 |
| 二、 思落景物之外 | 第37-38页 |
| 第二节 景中含情、情景交融 | 第38-43页 |
| 一、 书札类山水文中的情景交融 | 第38-40页 |
| 二、 《桃花源记》中的情景交融 | 第40-43页 |
| 第五章 魏晋南北朝山水文的审美追求 | 第43-55页 |
| 第一节 娱目伤情，世俗文人的世俗欲望 | 第43-45页 |
| 一、 娱目欢心的石崇文 | 第43-44页 |
| 二、 览景伤情的鲍照文 | 第44-45页 |
| 第二节 适性自得，超脱尘世的悠然心怀 | 第45-48页 |
| 一、 隐者在隐于山林中适性自得 | 第46-47页 |
| 二、 名士纵情山水以适性自得 | 第47-48页 |
| 第三节 山水之奇，纵情山水的独得之趣 | 第48-55页 |
| 一、 魏晋南北朝之前文学作品中的山水之“奇” | 第48-49页 |
| 二、 《文心雕龙》与《诗品》中的“奇” | 第49-50页 |
| 三、 魏晋南北朝山水文中的“奇” | 第50-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附录A 个人简历 | 第59-60页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第60页 |