迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| (一)研究背景 | 第8-9页 |
| (二)研究意义 | 第9页 |
| 1.现实意义 | 第9页 |
| 2.学术意义 | 第9页 |
| (三)研究现状 | 第9-12页 |
| 1.关于迈克尔·摩尔纪录片的研究现状 | 第9-11页 |
| 2.关于纪录片叙事的研究现状 | 第11页 |
| 3.关于主观化叙事的研究现状 | 第11-12页 |
| (四)研究创新点与方法 | 第12-14页 |
| 1.研究创新点 | 第12页 |
| 2.本文的研究方法 | 第12-14页 |
| 一、迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的发展源起 | 第14-19页 |
| (一)迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的社会文化语境 | 第14-16页 |
| 1.美国实用主义价值理念的指引 | 第14-15页 |
| 2.后现代主义文化思潮的渗透 | 第15-16页 |
| (二)迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的理念渊源 | 第16-18页 |
| 1.与格里尔逊政论宣导理念的“契合” | 第16-17页 |
| 2.对旁观美学的“反叛” | 第17-18页 |
| (三)迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的艺术历程 | 第18-19页 |
| 二、迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的叙事策略 | 第19-34页 |
| (一)个人主义色彩浓厚的视听修辞运用 | 第19-24页 |
| 1.拼贴影像素材丰富画面语言 | 第19-20页 |
| 2.夸张的好莱坞镜头剪辑 | 第20-22页 |
| 3.普遍使用的讽刺元素 | 第22-23页 |
| 4.个性化的调侃解说 | 第23-24页 |
| (二)叙事方式的多元化应用 | 第24-28页 |
| 1.元叙事的解构:关注小叙事 | 第24-25页 |
| 2.利用第一人称叙述主体强化故事内容 | 第25-26页 |
| 3.限制性的内部聚焦视角 | 第26-28页 |
| (三)叙事结构的故事化转向 | 第28-34页 |
| 1.故事片框架模式的借用 | 第28-29页 |
| 2.应用叙事链思维推进故事开展 | 第29-30页 |
| 3.情节化叙事凸显戏剧效果 | 第30-34页 |
| 三、迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的美学特质 | 第34-38页 |
| (一)潜藏于主观化叙事下的真实之美 | 第34-36页 |
| 1.从平面表象走向内在本质 | 第34-35页 |
| 2.主观真实:被选定的真实 | 第35-36页 |
| (二)主观化叙事下的情感表达 | 第36-37页 |
| 1.还原事物本质的情感表达 | 第36页 |
| 2.创作者的情感流露 | 第36-37页 |
| (三)主观化叙事下的社会责任关照 | 第37-38页 |
| 四、迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的反思与启示 | 第38-43页 |
| (一)基于迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的现实反思 | 第38-39页 |
| 1.主观化叙事的价值：对于纪录片形式的创新 | 第38-39页 |
| 2.现实困境：“介入真实”冲击纪实美学 | 第39页 |
| (二)迈克尔·摩尔纪录片主观化叙事的启示 | 第39-43页 |
| 1.虚构手法是渲染真实的一种手段 | 第39-40页 |
| 2.主观叙事是对客观创作的有益补充 | 第40-41页 |
| 3.故事性是对真实性的有效调和 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-49页 |
| 后记 | 第49页 |
