| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的目的意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第12页 |
| 1.4 论述的思路和研究的内容 | 第12-13页 |
| 1.4.1 论述的思路 | 第12-13页 |
| 1.4.2 研究的内容 | 第13页 |
| 1.5 研究的方法 | 第13-14页 |
| 1.6 相关的概念论述 | 第14-16页 |
| 1.6.1 瓦当图案概念 | 第14-15页 |
| 1.6.2 标志设计概念 | 第15-16页 |
| 第2章 中国传统瓦当图形的文化探讨 | 第16-24页 |
| 2.1 瓦当起源与发展 | 第16-17页 |
| 2.1.1 瓦当的起源 | 第16页 |
| 2.1.2 瓦当的历史发展 | 第16-17页 |
| 2.2 瓦当的形式 | 第17-18页 |
| 2.3 瓦当的种类 | 第18-22页 |
| 2.3.1 质料区分 | 第18页 |
| 2.3.2 形质区分 | 第18-19页 |
| 2.3.3 纹饰区分 | 第19-22页 |
| 2.4 瓦当图形的基本属性 | 第22-24页 |
| 2.4.1 精神审美性 | 第22页 |
| 2.4.2 艺术价值性 | 第22-23页 |
| 2.4.3 民俗文化性 | 第23-24页 |
| 第3章 中国传统瓦当图形与现代标志设计形式语言规律 | 第24-38页 |
| 3.1 传统瓦当图形与现代标志设计的形式规律 | 第24-28页 |
| 3.1.1 构图上的规律 | 第24-27页 |
| 3.1.2 造型上的规律 | 第27-28页 |
| 3.2 传统瓦当图形与现代标志设计的关联性原则 | 第28-32页 |
| 3.2.1 功能美与形式美的统一原则 | 第28-30页 |
| 3.2.2 创新性的设计原则 | 第30-31页 |
| 3.2.3 民俗文化性的原则 | 第31-32页 |
| 3.3 传统瓦当图形应用于现代标志设计的处理手法 | 第32-34页 |
| 3.3.1 图形借鉴和提取 | 第32-33页 |
| 3.3.2 图形沿用和扩展 | 第33-34页 |
| 3.4 现代标志设计应用中国传统瓦当图形的优势分析 | 第34-38页 |
| 3.4.1 文化内涵 | 第34-35页 |
| 3.4.2 思维方式 | 第35-36页 |
| 3.4.3 视觉审美 | 第36-38页 |
| 第4章 瓦当图形在现代标志设计中的应用现状及实例分析 | 第38-44页 |
| 4.1 传统瓦当图形在现代标志设计中的应用现状及影响 | 第38-40页 |
| 4.1.1 现代标志设计运用传统瓦当图形现状分析 | 第38-39页 |
| 4.1.2 传统瓦当图形对标志设计的运用影响 | 第39-40页 |
| 4.2 现代标志设计中运用传统瓦当图形的实例分析 | 第40-43页 |
| 4.2.1 郑州美术馆标志设计案例分析 | 第40-41页 |
| 4.2.2 北京大学校徽设计案例分析 | 第41页 |
| 4.2.3“丝绸之路”中国遗产标志设计案例分析 | 第41-42页 |
| 4.2.4 中国文物保护标志设计案例分析 | 第42页 |
| 4.2.5 中华“周易”协会标志设计案例分析 | 第42-43页 |
| 4.3 小结 | 第43-44页 |
| 第5章 传统瓦当图形对现代标志设计的启发意义 | 第44-50页 |
| 5.1 中国传统瓦当图形对现代标志设计的启发作用 | 第44-47页 |
| 5.1.1 构图的借鉴 | 第44-45页 |
| 5.1.2 造型的学习借鉴 | 第45页 |
| 5.1.3 风格的学习借鉴 | 第45-46页 |
| 5.1.4 象征寓意的借鉴 | 第46-47页 |
| 5.2 中国传统瓦当图形对现代标志设计的意义 | 第47-48页 |
| 5.2.1 内在涵义的意义 | 第47-48页 |
| 5.2.2 外在形式的意义 | 第48页 |
| 5.3 小结 | 第48-50页 |
| 第6章 结论与展望 | 第50-52页 |
| 6.1 结论 | 第50-51页 |
| 6.2 进一步研究与展望 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第55页 |
