| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-20页 |
| 第一节 论文选题的理由或意义 | 第7-11页 |
| 一、国内真实事件改编电影呈现商业成功和创作趋势 | 第7-10页 |
| 二、真实事件改编电影创作及其行为本身含有的多重“现实性”问题 | 第10页 |
| 三、中国真实事件改编电影体现出艺术创新意识 | 第10-11页 |
| 四、中国真实事件改编电影的发展存在一定的困难和挑战 | 第11页 |
| 第二节 国内外的研究现状及趋势 | 第11-15页 |
| 一、书籍 | 第11-12页 |
| 二、论文 | 第12-15页 |
| 第三节 中国真实事件改编电影概述 | 第15-20页 |
| 一、真实事件改编电影的研究范围确定 | 第15-18页 |
| 二、真实事件改编电影逐渐发展原因 | 第18-20页 |
| 第一章 真实事件改编电影:源于现实,尊重真实 | 第20-33页 |
| 第一节 电影的“真实源” | 第20-22页 |
| 一、电视新闻 | 第20-21页 |
| 二、报刊等纸媒 | 第21页 |
| 三、纪录片 | 第21-22页 |
| 第二节 盗梦空间:改编的现实可行性 | 第22-27页 |
| 一、“苦难-救赎”的观众接受心理 | 第22-23页 |
| 二、电影改编过程——梦的取材与运作 | 第23-27页 |
| 第三节 改编过程中的创作原则 | 第27-33页 |
| 一、遵循“事件”的客观与真实 | 第27-28页 |
| 二、尊重“原型”的人格与尊严 | 第28-30页 |
| 三、特定的“历史距离”改编问题 | 第30-33页 |
| 第二章 看透社会的窗:真实事件改编电影的社会现实性 | 第33-40页 |
| 第一节 再现中国社会阴暗角落 | 第33-35页 |
| 一、穷乡僻壤里的罪恶和苦难 | 第33-34页 |
| 二、摩登城市里的危险和不安 | 第34-35页 |
| 第二节 替中国苦难民众代言 | 第35-37页 |
| 一、物质匮乏的笼中兽 | 第35-36页 |
| 二、家庭离散的流浪儿 | 第36-37页 |
| 第三节 披露中国社会问题和病症 | 第37-40页 |
| 一、信仰缺失 | 第37-38页 |
| 二、看客心态 | 第38-39页 |
| 三、暴虐焦虑症 | 第39-40页 |
| 第三章 折射导演创作的镜:真实事件改编电影的艺术倾向 | 第40-50页 |
| 第一节 人文情怀的主题表达 | 第40-43页 |
| 一、对人性中假丑恶的揭露 | 第40-41页 |
| 二、思考人类的孤独与命运感 | 第41-42页 |
| 三、寻找绝望孤岛上的亮光 | 第42-43页 |
| 第二节 人物形象的双面塑造 | 第43-45页 |
| 一、在场或缺席的拯救者 | 第43-44页 |
| 二、被救或自救的受害者 | 第44页 |
| 三、可恨或可怜的施害者 | 第44-45页 |
| 四、热心或冷漠的路人 | 第45页 |
| 第三节 多元化表现风格 | 第45-50页 |
| 一、现实主义风格 | 第46-47页 |
| 二、形式主义风格 | 第47-48页 |
| 三、古典主义风格 | 第48-50页 |
| 第四章 迎合观众的梦:真实事件改编电影的商业化倾向 | 第50-59页 |
| 第一节 具有商业元素的事件取材与创作想象 | 第50-52页 |
| 一、凶杀、暴力、性元素 | 第50-51页 |
| 二、具有“戏剧性潜力”事件 | 第51-52页 |
| 第二节 三种商业化改编方式 | 第52-56页 |
| 一、“其人其事” | 第52-53页 |
| 二、“此人彼事” | 第53-55页 |
| 三、“此事彼人” | 第55-56页 |
| 第三节 电影“二次创作”商业化 | 第56-59页 |
| 一、人物原型塑造泛情化 | 第56-57页 |
| 二、情节编排幽默化 | 第57页 |
| 三、结局处理光明化 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 附录 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第69页 |
