| 摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究目的及意义 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 第一章 界画的概念及历史沿革 | 第9-16页 |
| 1.1 界画之初 | 第9-10页 |
| 1.1.1 界画释义 | 第9-10页 |
| 1.1.2 界画的起源 | 第10页 |
| 1.2 中国古代界画的发展演变 | 第10-16页 |
| 1.2.1 隋唐及之前的界画状况 | 第10-12页 |
| 1.2.2 五代两宋时期的界画状况 | 第12-14页 |
| 1.2.3 元代界画发展状况 | 第14-15页 |
| 1.2.4 明代界画发展状况 | 第15页 |
| 1.2.5 清代界画发展状况 | 第15-16页 |
| 第二章 中国古代山水界画的构成形式 | 第16-23页 |
| 2.1 界画中的构成符号 | 第16-22页 |
| 2.1.1 当代界画的构成元素 | 第17页 |
| 2.1.2 中日韩建筑画的构成特征 | 第17-22页 |
| 2.2 界画中的程式法则 | 第22-23页 |
| 第三章 中国古代山水界画与西方艺术形式的交融 | 第23-32页 |
| 3.1 西方透视法则对中国山水界画的影响 | 第23-31页 |
| 3.1.1 焦点透视在山水界画中的应用 | 第24-29页 |
| 3.1.2 三远法在山水界画中与焦点透视的关系 | 第29-31页 |
| 3.2 中西交融的绘画样式在中国古代山水界画作品中的表现 | 第31-32页 |
| 第四章 独具特色的中国界画形式 | 第32-36页 |
| 4.1 中国古代山水界画对其他艺术形式的影响 | 第32-33页 |
| 4.2 中国古代山水界画对现当代艺术风格的影响 | 第33-36页 |
| 4.2.1 界画当下的存在意义 | 第34-35页 |
| 4.2.2 当代山水界画的发展 | 第35-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39-40页 |