| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 第一节 国外的路易吉·皮兰德娄研究综述 | 第11-14页 |
| 第二节 国内的路易吉·皮兰德娄研究综述 | 第14-19页 |
| 第三节 论文的研究方法和研究意义 | 第19-21页 |
| 第一章 中短篇小说中的戏剧元素 | 第21-38页 |
| 第一节 小说戏剧化研究简述 | 第21-28页 |
| 一、小说戏剧化的概念梳理 | 第21-24页 |
| 二、皮兰德娄的中短篇小说改编情况 | 第24-28页 |
| 第二节 小说中的戏剧动作 | 第28-33页 |
| 一、“会说话的动作” | 第28-29页 |
| 二、《橄榄油坛子》《恰乌拉看见月亮》的戏剧动作 | 第29-33页 |
| 第三节 小说中的戏剧化情境 | 第33-37页 |
| 一、戏剧情境的定义及与小说的关系 | 第33-34页 |
| 二、《瘦小的燕尾服》《蝙蝠》中的戏剧情境设定 | 第34-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第二章 叙述策略的戏剧化 | 第38-51页 |
| 第一节 戏剧化的叙事视角 | 第38-43页 |
| 一、《太阳与阴影》中的视点 | 第38-41页 |
| 二、《战争》《白痴》中的摄像机式视角 | 第41-43页 |
| 第二节 戏剧化的叙事时间 | 第43-50页 |
| 一、场景安排 | 第43-46页 |
| 二、《另一个儿子》《弗洛拉太太和她的女婿彭查先生》中的戏剧节奏 | 第46-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第三章 中短篇小说的艺术风格与戏剧化 | 第51-66页 |
| 第一节 怪诞 | 第51-57页 |
| 一、怪诞和怪诞风格 | 第51-54页 |
| 二、人际关系的“不调和” | 第54-57页 |
| 第二节 幽默 | 第57-61页 |
| 一、皮兰德娄的幽默主义 | 第57-59页 |
| 二、幽默风格的主要体现 | 第59-61页 |
| 第三节 戏剧化特征的成因分析 | 第61-64页 |
| 小结 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 致谢 | 第73-76页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第76页 |