盛乐文化视觉符号在盛乐博物馆设计应用研究
中文摘要 | 第3-5页 |
abstract | 第5-6页 |
一、绪论 | 第10-16页 |
(一)问题的提出 | 第10页 |
(二)研究背景和选题意义 | 第10-12页 |
1.研究背景 | 第10-11页 |
2.研究目的及意义 | 第11-12页 |
(三)文献综述 | 第12-13页 |
1.文献综述对本题的启示 | 第12-13页 |
2.尚待解决的问题 | 第13页 |
3.探索性内容 | 第13页 |
(四)研究方法、研究内容 | 第13-15页 |
1.研究方法 | 第13-14页 |
2.研究内容 | 第14-15页 |
(五)论文结构安排 | 第15-16页 |
二、盛乐文化溯源 | 第16-19页 |
(一)盛乐文化的形成主旨 | 第16-17页 |
1.盛乐文化融合 | 第16-17页 |
(二)盛乐文化的特点 | 第17-18页 |
(三)盛乐文化视觉符号研究现状 | 第18-19页 |
1.出现的问题 | 第18页 |
2.解决方法 | 第18-19页 |
三、盛乐文化视觉符号提炼 | 第19-30页 |
(一)符号学的基本原理和方法 | 第19-22页 |
1.符号学的特点 | 第19页 |
2.符号学的基本原理 | 第19页 |
3.符号学的系统建立方法 | 第19-21页 |
4.建立文化符号难点 | 第21页 |
5.文化符号在传播中的意义 | 第21-22页 |
(二)盛乐文化视觉符号的提炼 | 第22-30页 |
1.盛乐文化的特色和提炼方法 | 第22页 |
2.影响深远的历史事件与文物组成的符号本体提炼 | 第22-29页 |
3.盛乐文化融合——以瓦当为例 | 第29-30页 |
四、盛乐文化视觉符号系统的构建与应用 | 第30-45页 |
(一)按主题构建 | 第30-36页 |
1.战争主题 | 第30页 |
2.和平主题 | 第30-36页 |
(二)按形态构建 | 第36-38页 |
1.圆形 | 第36-37页 |
2.方形 | 第37页 |
3.色彩 | 第37-38页 |
(三)按内容构建 | 第38-39页 |
(四)艺术概括 | 第39-41页 |
1.形象夸张 | 第39-40页 |
2.打散重组 | 第40-41页 |
(五)盛乐文化视觉符号的审美特征 | 第41-42页 |
1.形式 | 第41页 |
2.造型 | 第41页 |
3.审美趣味 | 第41-42页 |
(六)盛乐文化视觉符号系统的应用方法 | 第42-45页 |
1.应用原则 | 第42页 |
2.应用方法 | 第42-45页 |
五、盛乐文化视觉符号在盛乐博物馆设计应用 | 第45-72页 |
(一)盛乐博物馆设计分析 | 第45-49页 |
1.项目概况 | 第45页 |
2.自然环境 | 第45-46页 |
3.文化环境 | 第46页 |
4.经济环境 | 第46页 |
5.交通环境 | 第46-47页 |
6.博物馆建筑现状分析 | 第47-48页 |
7.受众群体分析 | 第48-49页 |
(二)盛乐博物馆展示内容设计 | 第49-54页 |
1.千年盛乐春秋史 | 第49-50页 |
2.鲜卑族的历史与文化 | 第50-51页 |
3.秦汉的繁荣发展 | 第51-52页 |
4.草原第一都 | 第52-53页 |
5.盛乐文化的历程 | 第53-54页 |
(三)盛乐博物馆的设计概念 | 第54-57页 |
1.设计概念来源 | 第54-55页 |
2.设计概念确定与深化 | 第55-56页 |
3.设计概念符号提炼 | 第56-57页 |
4.设计概念符号发散 | 第57页 |
(四)盛乐博物馆概念设计方案 | 第57-72页 |
1.建筑外观改造设计 | 第57-59页 |
2.展陈平面规划 | 第59-60页 |
3.展陈空间设计 | 第60-62页 |
4.陈列空间设计 | 第62页 |
5.版式设计 | 第62-64页 |
6.场景设计 | 第64-66页 |
7.灯光设计 | 第66页 |
8.多媒体展示设计 | 第66-69页 |
9.广场景观设计 | 第69-72页 |
六、结论与展望 | 第72-74页 |
(一)创新点 | 第72页 |
(二)结论 | 第72-73页 |
(三)研究展望 | 第73-74页 |
附录A:盛乐博物馆设计方案 | 第74-104页 |
附录B:南山公园游客中心与纪念品店设计方案 | 第104-123页 |
参考文献 | 第123-124页 |
致谢 | 第124-125页 |
在校发表论文与科研成果 | 第125页 |