芥川龙之介作品中动物形象研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 第一章 芥川龙之介作品中动物形象及其深层内涵 | 第15-29页 |
| 1.1 芥川龙之介作品中动物形象发展的三个阶段 | 第17页 |
| 1.2 第一阶段——对“纯粹的爱”的信仰 | 第17-20页 |
| 1.2.1 《貉》中的貉 | 第18-19页 |
| 1.2.2 《魔笛与神犬》中的狗 | 第19页 |
| 1.2.3《龙》中的龙 | 第19-20页 |
| 1.3 第二阶段——对人性恶的抗争 | 第20-24页 |
| 1.3.1 《山药粥》中的狐狸 | 第21-23页 |
| 1.3.2 《妖婆》中的蝴蝶 | 第23页 |
| 1.3.3 《猿蟹大战》中的螃蟹 | 第23-24页 |
| 1.4 第三阶段——面对丑恶现实的“向死而生” | 第24-29页 |
| 1.4.1 《小白》中会变色的“小白” | 第25-26页 |
| 1.4.2 《马腿》中的“马腿人身 | 第26-27页 |
| 1.4.3 《河童》中的河童国 | 第27-29页 |
| 第二章 芥川龙之介作品中动物形象体系形成的缘由 | 第29-37页 |
| 2.1 独特的生活体验 | 第29-31页 |
| 2.2 和汉传统文学的渗透 | 第31-35页 |
| 2.2.1 芥川与本土传统文学 | 第32-33页 |
| 2.2.2 芥川与中国古典文学 | 第33-35页 |
| 2.3 芥川文学创作的独特方式 | 第35-37页 |
| 第三章 芥川龙之介作品中动物形象体系的美学特征 | 第37-47页 |
| 3.1 别致精妙的动物故事 | 第38-41页 |
| 3.1.1 丰富的故事性 | 第38-40页 |
| 3.1.2 情境的戏剧性 | 第40-41页 |
| 3.2 多维度的叙述视角 | 第41-45页 |
| 3.2.1 发声的动物 | 第42-43页 |
| 3.2.2 沉默的动物 | 第43-45页 |
| 3.3 跨时代的生态意识 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第51页 |
