| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题背景以及意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第8-10页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-12页 |
| 1.3 研究的目的、内容框架和技术路线 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.3.2 研究的内容框架 | 第12-13页 |
| 1.3.3 技术路线 | 第13页 |
| 1.4 创新之处 | 第13-14页 |
| 2 中国公安题材电视剧与美国犯罪剧的发展过程 | 第14-21页 |
| 2.1 “公安剧”、“犯罪剧”的界说与基本特征 | 第14-15页 |
| 2.2 中国公安电视剧的历史与发展 | 第15-18页 |
| 2.3 美国犯罪剧的历史与发展 | 第18-21页 |
| 3 中国公安题材电视剧与美国犯罪剧文化内核比较 | 第21-27页 |
| 3.1 集体本位观与个人本位观所显现的中西方差异 | 第22-24页 |
| 3.2 伦理意识主导与理性科学主导 | 第24-27页 |
| 4 中国公安题材电视剧与美国犯罪剧叙事策略比较 | 第27-41页 |
| 4.1 情节结构的比较 | 第28-32页 |
| 4.1.1 “线性结构”、传统叙事与中国公安剧的情节安排 | 第28-30页 |
| 4.1.2 “板块结构”、弹性叙事与美国犯罪剧循环式情节架构 | 第30-32页 |
| 4.2 人物设置方面的差异 | 第32-39页 |
| 4.2.1 “扁平型人物”与“浑圆型人物”——男性角色的设置 | 第32-34页 |
| 4.2.2 “中国警界之花”与“美国霹雳娇娃”——女性正面角色的设置 | 第34-36页 |
| 4.2.3 群像式人物的设置 | 第36-38页 |
| 4.2.4 着重表现的人物元素的侧重不同 | 第38-39页 |
| 4.3 影像叙事比较 | 第39-41页 |
| 4.3.1 影像叙事功能在中国公安剧与美国犯罪剧中的表现 | 第39-40页 |
| 4.3.2 中国公安剧和美国犯罪剧意象选择比较 | 第40-41页 |
| 5 中国公安剧对美国犯罪剧创作的仿鉴 | 第41-48页 |
| 5.1 当前中国公安剧所存在的问题 | 第41-44页 |
| 5.1.1 审美定式导致的情节人物的雷同化 | 第42-43页 |
| 5.1.2 法律逻辑与戏剧冲突难以平衡 | 第43-44页 |
| 5.2 中国公安剧创作仿鉴美国犯罪剧的几点思路 | 第44-48页 |
| 5.2.1 “克隆”美国犯罪电视剧 | 第44页 |
| 5.2.2 引进美国犯罪剧的类型 | 第44-45页 |
| 5.2.3 主流意识表达的通俗化 | 第45-46页 |
| 5.2.4 视听语言的充分运用 | 第46-47页 |
| 5.2.5 内容的专业性与科学性 | 第47-48页 |
| 6 结语 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53页 |
